INTERVIEW

장르의 대가들이 손을 맞잡았다. 12월 10일 개봉하는 〈더 러닝 맨〉은 그 이름은 몰라도 작품을 모를 수 없는 작가 스티븐 킹의 소설을 〈새벽의 황당한 저주〉, 〈베이비 드라이버〉 등을 연출한 에드가 라이트 감독이 스크린으로 옮겼다. 미래 사회에 유행하는 '더 러닝 맨' 쇼에 참가하게 된 건설 노동자 벤 리처드. 쇼의 목적은 간단하다. 30일 동안 자신을 쫓는 이들로부터 살아남을 것. 죽음, 아니면 거금. 그 극한의 상황에서 벤 리처드는 어떻게든 살아남아야 하지만 조작된 쇼는 그를 쉽게 놔주지 않는다.

씨네플레이 이화정 객원기자■ 〈종이 울리는 순간〉 김주영, 코메일 소헤일리 감독 인터뷰는 2부로 이어집니다​특히 주요 등장인물인 군수 님의 역할도 컸어요. 보통 책임자의 경우 인터뷰에 보수적일 거라는 예상을 깨고, 솔직하게 개발을 주도한 당사자로 관의 입장을 설명하는데요. ​코메일 감독 군수님께서 굉장히 오픈 마인드여서 가능했다고 생각해요. 이 작품이 환경 다큐일 가능성이 높고, 실제로 인터뷰 도중에 “이거 편협한 편집으로 악의적으로 편집하시는 거 아니겠죠. ”라고 귀엽게 걱정하신 부분도 있었거든요.

씨네플레이 이화정 객원기자단 3일간의 행사를 위해, 몇 백년 세월을 버티며 자란 나무들을, 베어 버린다. 그것도 불과 몇 시간 만에 이루어지는, 자연을 향한 대규모 학살. 다큐멘터리 〈종이 울리는 순간〉은 2018년 평창 올림픽 알파인 경기장을 짓는 과정에서 조선시대부터 ‘왕의 숲’이라 불리던 가리왕산이 무참히 훼손되고 짓밟힌 시간을 환경론적인 관점에서 뒤쫓는 다큐멘터리다. 개발의 논리가 최우선인 이곳에서 정부, 공무원, 지역 주민, 관광객 모두 각자의 논리를 전개한다.

※ 〈착한 여자 부세미〉 전여빈 배우 인터뷰는 1부에서 이어집니다. 문성근 , 서현우 배우와 올해 종영한 드라마 〈우리영화〉에 이어서 다시 호흡을 맞추셨어요. 연이어서 작업한 것도 이색적인 경험이었을 것 같은데, 두 배우와 함께한 소감을 말씀해 주세요. ​서현우 오빠는 문성근 선배님께 슈퍼 하이퍼리얼리즘의 대가, 원조 이렇게 얘기해요. 저도 그 말에 있어서 너무 동의하는데요. 진짜 선배님이 연기하시면 선배님이 원래 그런 성격인 건지 약간 헷갈리거든요. 그럴 정도로 너무 리얼한 톤의 연기를 구사하세요.

전여빈 배우는 1시간 남짓한 인터뷰 시간 동안 자신의 연기 철학을 전하는 것보다 선후배 동료 배우들의 고생스러운 시간과 숨은 노력을 드러내는 데 시간을 더 할애했다. 그는 동료 배우들에게서 장점과 배울 점을 발견하려고 애쓰는 사려 깊은 사람이었고, 이러한 전여빈의 성정은 절도죄로 소년원을 나온 이후, 아니 그보다 더 오래전부터 사회에서 소외돼 온 김영란의 선함을 발견하는 것으로 이어졌다. 누구보다 전여빈은 극 속의 영란을 처절하게 이해하고, 마지막까지 응원한 사람이다.

씨네플레이 이화정 객원기자때로 어떤 찰나는 영원으로 박제된다. 〈너와 나의 5분〉은 사춘기 고등학생 소년 둘 사이에 일어나는 미묘한 감정의 변화가 만들어 낸 그 ‘순간’을 포착한 솜씨 좋은 장편이다. 단편 〈찾을 수 없습니다〉(2018) 〈피터팬의 꿈〉(2020)등으로 이미 독립영화계에서 주목받아 온 엄하늘 감독이 기대를 거스르지 않고 첫 장편으로 특유의 감각을 입증한 셈이다. 〈너와 나의 5분〉은 2001년, 시골 영천에서 큰 도시 대구로 전학 온 고등학생 경환 이 통과하는 자아찾기 여정이다.

씨네플레이 이화정 객원기자※ 〈너와 나의 5분〉 엄하늘 감독의 인터뷰는 1부에서 이어집니다. 내향적인 경환이 결국 부당함에 매번 맞선다면, 외향적이고 자신만만한 재민은 오히려 반대인데요. 말씀하신 대로 재민은 앞서 겪은 상처로 빨리 마음의 문을 닫아 버린 걸 수 있죠. 굉장한 자기방어의 표현일 수 있죠. ​맞아요. 저도 그렇게 생각해요. 재민의 마음에 대해서는 관객분들이 가끔 물어보세요. “재민이는 그럼 헤테로인가요. 아니면 그쪽인가요. ” 저는 영화로 다 얘기했다고 생각해서 굳이 규정을 하고 싶진 않았거든요.

‘다음’은 없다던 10대들은 ‘다음’이라는 공수표를 남발하는 30대가 된다. 휴가 쓰기 눈치 보이는 국회의원 보좌관, 꿈을 잃어버리고 그저 병원 신세만 지는 농구선수 지망생, 불자 집안이지만 타투이스트가 하고 싶은 반항아, 뭐 하는지는 정확히 모르겠지만 항상 모임에 꼽사리 끼는 동생, 그리고 영영 이민을 떠나 한동안 보지 못했던 친구까지. 삼십 대가 된 그들은 사회적 체면을 잠시 내려두고, ‘다음’ 대신, ‘지금’ 떠나기로 한다. 10대의 그들이 그렇게나 가고 싶어 했던 태국으로 말이다.

홍콩의 예술 및 문화를 소개하는 ‘홍콩위크 2025@서울’의 일환으로, ‘메이킹 웨이브즈-홍콩영화의 새로운 물결’ 영화제가 10월 17일부터 20일까지 씨네큐브 광화문에서 열렸다. 개막작인 정이건, 나탈리 쉬 주연 음악영화 〈라스트 송 포 유〉를 시작으로 지난해 홍콩영화 역대 박스오피스 1위 기록을 갈아치운 〈라스트 댄스: 안식의 의식〉, 홍콩금상장영화제에서 남우주연상 , 여우주연상 , 신인연기상 을 휩쓴 〈파파〉 등 최신 홍콩영화의 흐름을 한눈에 볼 수 있는 자리였다.

6년 만에 돌아온 윤가은 감독의 신작 〈세계의 주인〉은 오랜만에 만난 친구처럼 여전히 친숙하지만, 종종 낯선 순간을 마주하게 한다. 윤가은은 전작인 〈우리들〉(2016)과 〈우리집〉(2019)처럼 섬세한 시선으로 아이들의 작은 우주를 포착하는 익숙한 이야기로 우리를 끌어들이면서 동시에 이전 작품에서는 볼 수 없었던 새로운 시도를 한다. 여러 미스터리를 중첩하며 긴장감을 쌓아가는 전개로 기본적인 이야기 구조를 해체하고, 영화 이외의 여러 매체 감각을 영화에 끌고 오기도 한다.