[Đàn Hộp Của Chua Young] Tiếng Thét Của 'The Shining', Sự Khó Chịu Âm Thanh Do Nhạc Của Krzysztof Penderecki Gây Ra

Kiệt tác kinh dị của bậc thầy Stanley Kubrick 〈The Shining〉 đã trở lại vào mùa đông này. 〈The Shining〉 miêu tả nỗi sợ hãi đang ập đến khi người đàn ông Jack, bị cuốn vào dục vọng và điên cuồng, dần dần trở nên điên loạn và đe dọa gia đình mình trong một khách sạn hẻo lánh vào mùa đông. Nỗi sợ hãi trong 〈The Shining〉 được tạo ra bởi sự chỉ đạo tinh tế của Stanley Kubrick và âm nhạc của bộ phim, luôn tạo ra sự khó chịu. Âm nhạc trong 〈The Shining〉 không được thực hiện theo cách truyền thống mà một nhạc trưởng tạo ra bản nhạc gốc. Kubrick đã chọn hầu hết các bản nhạc cổ điển có sẵn, và Wendy Carlos đã phối lại một số bản nhạc. Trong số đó, âm nhạc của nhà soạn nhạc Ba Lan Krzysztof Penderecki truyền tải nỗi sợ hãi vô hình mà Kubrick mong muốn đến khán giả. Âm nhạc của ông chú trọng vào sức mạnh của âm thanh hơn là giai điệu, khiến khán giả cảm nhận nỗi sợ hãi không phải qua giai điệu mà qua khối âm thanh. Thay vì truyền tải chủ đề của một nhân vật cụ thể, nó mô tả không gian của bộ phim, khách sạn Overlook, như một thực thể sống, nâng cao tính chính trị của bộ phim. Khi theo dõi các tác phẩm của Penderecki trong phim, người ta có thể đối mặt với mâu thuẫn của nghệ sĩ nam da trắng và bạo lực của chủng tộc, gia trưởng và thực dân ở Mỹ mà Kubrick đã muốn thể hiện.

Nhà soạn nhạc đại diện cho trường phái tiên phong Ba Lan
Krzysztof Penderecki

Penderecki đã nổi lên như một nhà soạn nhạc đại diện cho trường phái tiên phong Ba Lan trong những năm 1960. Ông nổi tiếng với những tác phẩm lớn như 'Threnody to the Victims of Hiroshima' và 'St Luke's Passion', đề cập đến chiến tranh, nỗi khổ và tôn giáo. Ông thường thể hiện điều này không phải qua giai điệu mà qua khối âm thanh, sử dụng các yếu tố như 'âm quái' (Cluster, âm thanh được tạo ra từ nhiều âm thanh chồng chéo nhau với khoảng cách nửa âm), glissando (kỹ thuật di chuyển âm thanh lên xuống như trượt), và scratch (kỹ thuật tạo ra âm thanh gần giống như tiếng ồn bằng cách cọ xát dây). Âm nhạc của ông tạo ra những âm thanh gần giống như tiếng nổ, tiếng thét và tiếng vang lớn. Âm nhạc của Penderecki đã được thảo luận liên kết với các tác phẩm đề cập đến Holocaust và chấn thương chiến tranh ở châu Âu và Mỹ. Kubrick đã tận dụng điều này để làm nổi bật lịch sử bạo lực của Mỹ.

Âm thanh hóa bạo lực

Tác phẩm 'De Natura Sonoris No. 1' của Penderecki xuất hiện khi Danny khám phá khách sạn trên chiếc xe ba bánh. Âm nhạc huy động một dàn nhạc lớn với dây, đồng, trống, piano và harmonium để tạo ra âm thanh nổ và va chạm của nhạc cụ. Nhịp điệu không đều của trống và âm quái hòa quyện với các góc máy quay thay đổi nhanh chóng và họa tiết thảm trừu tượng, khiến hành lang khách sạn trông như một mê cung không có lối ra. Âm nhạc 'De Natura Sonoris No. 1' của Penderecki hình thành nên mê cung đó bằng âm thanh.

Cảnh đối đầu giữa Wendy và Jack đạt đến đỉnh điểm khi hòa quyện với tác phẩm nổi tiếng 'Polymorphia' của Penderecki, tạo ra sự hồi hộp tột độ. Bản nhạc này xuất hiện trong cảnh Wendy cầm gậy bóng chày leo cầu thang và tranh cãi với Jack, với các đoạn từ bản nhạc 'Polymorphia' và 'Music for Strings, Percussion, and Celesta' của Bartók đan xen vào nhau. Mỗi khi Wendy, người đầy sợ hãi, lùi lại một bậc cầu thang, cụm âm thanh dây lại dâng lên rồi lại lắng xuống. Chiều cao của cầu thang, nhịp thở của nhân vật và sự gia tăng âm nhạc hòa quyện như một thể thống nhất, tạo ra cảm giác sợ hãi tâm lý.

Ngay sau đó, trong cảnh đối đầu trong kho thực phẩm, 'Polymorphia' tiếp tục vang lên. Wendy giam giữ Jack trong kho thực phẩm trước khi anh tỉnh lại và bị cuốn vào điên cuồng. Khi Jack tỉnh lại, anh thuyết phục Wendy mở cửa kho thực phẩm và cầu xin sự thương hại. Sau đó, anh đe dọa và chế nhạo cô, tạo áp lực tâm lý lên cô. Lúc này, cụm âm thanh dây ở giữa bản nhạc 'Polymorphia' gia tăng mật độ và bao trùm cảnh. Ngôn ngữ bạo lực gia trưởng của Jack kết hợp với âm thanh của dây tạo ra tiếng thét. Bản nhạc 'Polymorphia' vốn nổi tiếng với cấu trúc không có hòa âm đặc biệt, tạo ra kết cấu thô ráp khi nhiều âm thanh ma sát với nhau, và đột ngột xuất hiện hợp âm C trưởng ở phần cuối. Kubrick đã loại bỏ phần giải quyết này, để lại nỗi sợ hãi mà phụ nữ cảm nhận dưới xã hội gia trưởng trong sự lo âu không có giải pháp. Sau đó, 'Polymorphia' lại xuất hiện ngay sau cảnh Jack giết Halloran bằng rìu, gợi nhớ đến bạo lực mà người da trắng đã thực hiện đối với người da đen trong lịch sử lâu dài của Mỹ.

Dù bộ phim đã kết thúc, âm nhạc của Penderecki vẫn không phai nhòa trong ký ức cùng với gương mặt điên cuồng của Jack. Âm thanh lẩn quẩn trong hành lang và mê cung của khách sạn Overlook vẫn tiếp tục vang vọng. Và trong tiếng vang đó, chúng ta không thể rời xa và tự hỏi. Hồn ma của khách sạn đã nuốt chửng Jack có phải là một thực thể siêu nhiên, hay là lịch sử và bạo lực mà nước Mỹ đã lặp lại? Âm nhạc của Penderecki không đưa ra câu trả lời cho câu hỏi đó mà để lại sự khó chịu âm thanh.