Cineplay y House Travel organizan un tour de cine por Hong Kong, el quinto viaje de esta serie. El tema central de esta salida fue el encuentro entre el pasado y el presente de Hong Kong a través del cine. Desde la 〈Calle de la sangre〉 (1990), de Oh Seung-han, protagonizada por Tony Leung, con Hong Kong como telón de fondo en los años 60; la 〈El rey de la comedia〉 (1999), que retrata la vida cotidiana de un actor secundario que sueña con ser estrella, protagonizada en el pintoresco pueblo costero de Hong Kong, Shek O Bita; y hasta la 〈Ciudad amurallada de Kowloon: zona sin ley〉 (en adelante 〈Ciudad amurallada de Kowloon〉, 2024), que recrea la zona caótica e inmune a las normas que simbolizaba la Hong Kong de los años 80, por decirlo de alguna manera, este «tour de cine retro por Hong Kong» te hace sentir de lleno la nostalgia del Hong Kong de antaño y volver a ella. También es un recorrido que permite notar el recambio generacional en la industria del cine de Hong Kong, desde Tony Leung y Cheng Siu-chí, hasta Liu Jun-kien. Te contamos el itinerario de dos noches y tres días, del 15 al 17 de mayo, cuando el calor de Hong Kong acababa de empezar.
En el momento en que te entregas a la atracción del barrio de la península de Kowloon y de Sam Shui Po, aparece el remordimiento de «¿por qué aparté tanto Kowloon durante todo este tiempo?». Fue el lugar donde en la 〈Calle de la sangre〉, dirigida por Oh Seung-han, que arranca en 1967, Tony Leung, entonces con su pandilla de amigos del barrio, y Cheung Chee-wo y Lee Zi-yong cultivaban la amistad y corrían y jugaban. Hoy todavía, cuando viajas a Hong Kong, se ven a menudo escenas así, pero en la película me llamó la atención la imagen de la ropa tendida por balcones aquí y allá. El apartamento donde vivían aquellos tres amigos en la película mantiene hoy únicamente un edificio, que ahora se llama «Mei Ho House Youth Hostel» (YHA Mei Ho House Youth Hostel). Es la huella de aquella construcción de viviendas públicas, erigida en 1954 a gran escala. Como parte de los proyectos de regeneración urbana de Hong Kong, se conservó un único edificio que, visto desde arriba, mantenía la forma de la letra H, y se transformó en albergue juvenil. Al tratarse de apartamentos de estructura de pasillos, no hay ningún secreto entre los amigos. Aunque es difícil, desde la perspectiva de Tony Leung, que siempre mantiene una expresión cálida y se preocupa por ellos, ver a Lee Zi-yong con la cara siempre llena de quejas en casa o a Cheung Chee-wo recibiendo golpes de su padre, con el grito de «¡De dónde habrá salido un tío así!», aun así, aquellos tres amigos podían saberlo todo sobre con qué pasaban el día.
La historia de Mei Ho House es la siguiente. A partir de la década de 1950, empezaron a entrar en Hong Kong innumerables inmigrantes procedentes del territorio continental chino, y en Sam Shui Po y en el barrio colindante, Shek Kip Mei, se formaron extensos barrios de chabolas de tablas. Sin embargo, en 1953 ocurrió una tragedia conocida como el «Incendio de Shek Kip Mei», y cuando más de 50.000 personas se quedaron de golpe sin casa y se convirtieron en refugiados, el Gobierno de Hong Kong construyó viviendas públicas en 1954 para alojarlos y, a la vez, mejorar sus condiciones de vida. Visto desde arriba, el conjunto adopta una forma estructural de bloques «H», y se levantaron decenas de edificios de apartamentos de estilo modernista, con balcones continuos. Gracias a un diseño y a una construcción pensados para aprovechar el espacio al máximo y acoger a la mayor cantidad de personas posible, pudieron ofrecerles a los damnificados de la tragedia del incendio un alojamiento relativamente asequible.
En Mei Ho House también vivía el niño de Oh Seung-han, nacido en Guangzhou, China, en 1946. La 〈Calle de la sangre〉, en Sam Shui Po, es, en ese sentido, la segunda tierra natal donde el joven Oh Seung-han pensaba en el futuro y vagaba sin rumbo. Por eso, la 〈Calle de la sangre〉 es una película semiautobiográfica que recoge los recuerdos confusos de la juventud de Oh Seung-han poniendo su cuerpo como actor a Tony Leung. Además, el motivo por el que Mei Ho House resulta especialmente atractivo es que el Garden Hill, que se llega subiendo detrás del edificio como si fuese una ruta de senderismo, se ha convertido en un santuario para hacerse fotos con el móvil y pasar la verificación del estilo SNS de los hongkoneses. No es, quizá, el tipo de foto más caliente de Kenedy Town en el Hong Kong de estos días, ni las imágenes de edificios como el Ikcheng Building que llevan mucho tiempo siendo populares, pero en las redes sociales se ven a menudo fotos del paisaje nocturno tomadas desde allí. Y resulta que aquel cerro trasero donde, en la película, Tony Leung y Cheung Chee-wo se peleaban a cualquier hora era, en realidad, un lugar muy bonito.
La 〈Calle de la sangre〉 también tiene gran importancia como película de carácter documental que capta muy bien el entorno de aquella época alrededor de Sam Shui Po; es decir, el paisaje del interior de la península de Kowloon. No solo recoge con detalle rincones y puntos de Sam Shui Po, sino que también deja bien reflejada la imagen de las fábricas de la industria manufacturera del entorno que entonces empezaban a desmontarse una tras otra. He visto muchísimas películas de Hong Kong hasta entonces, pero ver «chimeneas de fábrica» fue la primera vez en mi vida que lo hacía con la 〈Calle de la sangre〉. La zona de Sam Shui Po fue un gran complejo industrial próspero gracias a la industria textil hasta la década de 1970; la fábrica donde trabajaba la novia de Tony Leung en la película, así como la fábrica donde estallaba una huelga, probablemente sería precisamente ese tipo de fábrica textil. Lo que más me impactó al ver la 〈Calle de la sangre〉 en aquel momento, además de las chimeneas de la fábrica, fue haber visto por primera vez en el cine de Hong Kong la «protesta» de los trabajadores. La escena de la protesta en la película es una protesta contra el dominio británico en Hong Kong que, en la historia de la ciudad, se conoce como «motín de 67», es decir, una revuelta de 1967. Al principio, como se describe en el film, comenzó como un conflicto laboral entre los trabajadores de las fábricas de la península de Kowloon, y con el descontento generalizado por las enormes diferencias entre ricos y pobres, derivó en una gran protesta contra la opresión y la dictadura del Gobierno colonial británico en Hong Kong, combinando corrupción en el mundo de los burócratas con ese malestar. Oh Seung-han era también un joven que participaba con entusiasmo en los movimientos sociales de la época. Mientras seguían las represiones excesivas por parte del ejército británico y la policía, los manifestantes que incluso llegaron a fabricar bombas caseras se mantuvieron firmes en una postura de última resistencia. Aunque causaron graves daños materiales, difíciles de reparar fácilmente, y también víctimas humanas, en un contexto de crecimiento acelerado en los años 60, aquello se convirtió en la ocasión que permitió que se consolidara una identidad propia de Hong Kong que lo diferenciaba tanto de Gran Bretaña como de China. Resulta bastante natural conectar la protesta antichina y la Revolución de los paraguas ocurridas unos 50 años después con todo aquello.
En la actualidad, lo que más merece la pena mirar en Mei Ho House es el museo. El museo, dispuesto en varias plantas, explica la historia de aquellas viviendas públicas y reproduce a la perfección la vida cotidiana de sus antiguos habitantes. Solo con recorrerlo entero ya puedes hacer un verdadero aprendizaje de la historia de Hong Kong. Entre ellos, apenas entres en la sala en la que está recreada una habitación con una pequeña mesa y una silla sin respaldo delante de una estrecha entrada, me entraron las lágrimas. Justo allí, Tony Leung, sentado solo y fumando, se encontró con su amigo Cheung Chee-wo, al que le expulsaban de casa después de escuchar desde la ventana algo como: «Vive pidiendo limosna toda la vida, ¡tú, inútil!». Después de salir, nunca volvió a ese lugar. Cheung Chee-wo, que quería darle aunque fuera un buen pellizco a Tony Leung, por ser él quien se casaba primero, no tuvo más remedio que meterse con el dinero negro, y por eso acabó sufriendo una gran lesión. Tony Leung, que no podía hacerse el desentendido con un amigo que, por su culpa, era maltratado en casa e incluso acababa lesionado, se lanzó a buscar venganza y, tras cometer de forma impulsiva un asesinato, se fue a Vietnam con Lee Zi-yong, que decía: «Cuando tengamos éxito más adelante, volvamos en un Mercedes». De ese modo, del mismo modo que Oh Seung-han se sirve de la guerra de Vietnam, en una época similar a la confusión social que él vivió en su juventud, para plantear preguntas sobre el regreso de Hong Kong al territorio continental en 1997, lo que se acerca y encaja con el miedo a que, como los vietnamitas convertidos en refugiados, también los futuros habitantes de Hong Kong puedan acabar igual. Así, el código de honor del Hong Kong noir, centrado únicamente en la acción, queda colocado dentro de un tiempo concreto de la historia. El afecto constante de Oh Seung-han hacia Hong Kong, quizá.
▶ La crónica del tour de cine retro por Hong Kong continúa en la segunda parte.
댓글 (0)
댓글 작성
댓글을 작성하려면 로그인이 필요합니다.
로그인하기