[チュアヨンのオルゴール] この地に狂気があるように！『28年後：骨の神殿』と『The Number of the Beast』

〈28日後〉(2002)の正統な続編 〈28年後〉(2025)の第二作 〈28年後：骨の神殿〉(以下 〈骨の神殿〉)はイギリスのバンド音楽の賛歌だ。映画はラジオヘッド、デュラン・デュラン、アイアン・メイデンの音楽を至る所に挿入し、イギリスのバンド音楽への愛情を表現している。特にアイアン・メイデンの曲『The Number of the Beast』は映画のクライマックスに登場し、映画が徐々に積み上げてきた狂気を爆発させる。私はどんな手を使ってもそのシーンの狂気とそれによって生じる感動を文章に完全に表現することができず、屈服せざるを得なかった。ただ、ラルフ・ファインズがヘビーメタルの支配者、火の主に変わるその陶酔的なシーンへ導く役割だけでも果たしたかった。

〈骨の神殿〉は 〈28年後〉の世界観を受け継ぐ。スパイク（アルフィー・ウィリアムズ）は生存のために神秘的な生存者集団「フィンガーズ」の一員となる。フィンガーズのリーダー、ジミー（ジャック・オコネル）は彼の追随者たちを恐怖で支配し、彼らと共に恐ろしい虐殺と悪行を繰り返す。スパイクは彼らから逃れるために必死にあがく。一方、骨の神殿で死者を偲びながらウイルスを研究してきたケルソン博士（ラルフ・ファインズ）はアルファ感染者「サムソン」と共存し、人類の未来を変えようとする。フィンガーズの一員はアルファ感染者と共にいるケルソンをサタンと誤解する。その誤解によってケルソンはジミーとフィンガーズと対峙することになる。

魅惑的な恐怖と悪夢を歌う

イギリスのヘビーメタルバンド、アイアン・メイデン（Iron Maiden）の爆発的なエネルギーを放つ曲『The Number of the Beast』は、バンドのベーシストで創設者のスティーブ・ハリスが作曲した。彼は真夜中に 〈オーメン 2〉(1978)を見た後に見た悪夢と、イギリスの詩人ロバート・バーンズの叙事詩『Tam o' Shanter』からインスピレーションを受けてこの曲を作った。歌詞にはハリスが悪夢を見た後に感じた混乱がそのまま込められている。同時にこの曲は詩『Tam o' Shanter』で魔女たちに出会い、死の危機に瀕しながらもなんとか逃げた農夫の仮想の後日談のようなものである。曲の語り手は昨晩自分が見たものが現実なのか幻想なのかを区別できない錯乱の状態に陥る。これは『Tam o' Shanter』の農夫が魔女とウォーロック（男性の魔法使い）たちが死体と悪行の痕跡に囲まれて乱交のように宴を開く昨晩に見た光景を彼らから逃げた後に思い出すことに似ている。魅惑的な恐怖と悪夢の物語であるこの曲は、一時アメリカの宗教団体からサタニズムとして非難された。しかしこの論争は逆に音楽を宣伝する効果を生んだ。このような騒音にもかかわらず、曲『The Number of the Beast』が収録された同名のアルバムはイギリスのアルバムチャートで1位、ビルボード200で33位を記録し、全世界でアルバム2000万枚を販売し、アイアン・メイデンのグローバルスターとしての地位を強化した。『The Number of the Beast』は今でもヘビーメタルの代表的な名曲とされ、ヘビーメタルの暗い演劇性を最大化し、メタルを音楽を超えて一つのサブカルチャー文化として確立したと評価されている。

ラルフ・ファインズの狂気に満ちた演技で完成した
(おそらく)今年の最高の問題的シーン

映画で『The Number of the Beast』はケルソンがジミーと事前に口を合わせた後にサタンを演じるシーンで登場する。ジミーはフィンガーズを欺くためにケルソンを彼らが崇拝するオールド・ニック、つまりサタンだと言う。ケルソンはフィンガーズの一員にサタンでないことがバレないように命がけのパフォーマンスを準備する。フィンガーズが彼らのサタンと対面する最初の瞬間、ケルソンはジミーの偽りの狂気に対抗して彼の本当の狂気を披露する。ヨハネの黙示録12:12と13:18を引用した音楽のイントロが鳴り響き、この地に降り注ぐ怒りを予告し、この時ケルソンが舞台の裏からゆっくりと歩き出る。依然として疑いの目を向けて彼を見つめていたフィンガーズは、ケルソンが松明を投げると同時に狂乱のメタルを披露し、ついに理性を失って楽しみ始める。そうだ。ケルソンの地獄の炎の中で歓喜を上げるような表情と、背骨を含む頭からつま先まで全身の関節を自由に動かす彼の奇妙な動きでフィンガーズの先手を制圧してしまった。ラルフ・ファインズはインタビューで「振付師と共にリハーサルを繰り返し、大まかな振り付けを決めたが、現場の即興的なエネルギーを引き出した」と明かした。苦心の末に完成した彼の神がかり的な(?)演技は、一度見たら絶対に忘れられないシーンを提供する。ラルフ・ファインズのリップシンクと共に流れる『The Number of the Beast』はシーンにオカルト的な緊張感を常に吹き込み、強烈な生の気を躍動させる。

〈28年後〉シリーズは怒りウイルスに占拠されてヨーロッパ大陸から隔離されたイギリスを、COVID-19によるパンデミック時代を寓話化している。映画はウイルスが蔓延し、お互いを隔離し、精神的に孤立する混乱した社会でファシズムのような極端主義が再び到来する可能性があることを警告している。劇中のジミーのサタニズムは実際には一つのパフォーマンスに過ぎない。ジミーは実際にはサタンの子ではなく、子供の頃に好きだったテレタビーズを大人になってもなお崇拝する姿を見せる幼児退行的な人物に過ぎない。ジミーのサタン崇拝はジミース（フィンガーズ）を維持するための嘘である。映画は嘘で人々を欺くカルト宗教者のようなジミーの姿をポピュリズムを通じて大衆を惑わすファシストに例え、ファシズムを批判している。フィンガーズはファシストのポピュリズムに騙された大衆であり、彼らはジミーが構築したファシズムの体制の中で本来の名前を失い「ジミー」と呼ばれる。ケルソンのメタルパフォーマンスはジミーとフィンガーズの「サタン崇拝」という虚構を崩壊させる決定的な瞬間であり、ヘビーメタルの演劇性を通じて彼らの狂信を嘲笑する。映画はこのシーンで彼らが崇拝するサタンは存在せず、彼らが熱狂するサタンの儀式はヘビーメタルジャンルの演劇性に過ぎないと伝えている。『The Number of the Beast』のアウトロで語り手として登場した悪魔が言う。「悪は戻ってくるだろう」。曲のアウトロはポピュリズムと極端主義が台頭した現在の世界と絡み合い、意味深く迫ってくる。