[チュアヨンのオルゴール] 『もしも私たちが』はなぜ今の若者世代に響いたのか？ 非恋愛世代の恋愛ファンタジー

映画 〈もしも私たちが〉は韓国のメロ映画の記録を新たに書き換えている。ボックスオフィス2位でスタートした映画は公開2週目からボックスオフィス1位に上昇し、逆走を始めた。SNSでは『泣き参りチャレンジ』の熱風が起こり、若者世代の反応を引き出した。このように観客の口コミを得た映画は累積観客数200万人を突破し、正統メロはもはや通用しないという映画界の通念さえ崩れ去った。映画の人気に支えられ、OSTとして登場したイム・ヒョンジョンの歌『愛は春の雨のように… 別れは冬の雨のように』（以下『愛は春の雨のように』）も23年ぶりに音源チャートを逆走している。 〈もしも私たちが〉がこれほど今の若者世代の心を掴んだ理由は何だろうか？

ユ・ヤクヨン監督の中国映画 〈遠い未来の私たち〉を原作とした 〈もしも私たちが〉は20代の若者の現実感あふれる恋愛の姿を見せる。映画は原作で描かれた若者世代の冷たい現実と首都中心主義の文化の中で家を持てずに放浪する若者世代の苦難をそのまま持ち込んだ。同時に2000年代の時代背景とY2K感性を取り入れたローカライズにより韓国の観客により親しみやすく近づいた。特に作品に込められた『88万ウォン世代』の論議は今の時代の若者世代が直面する厳しい現実とつながり、共感を得ている。

〈もしも私たちが〉は白黒の現在と鮮やかなカラーの過去を交差させながら二人の男女の物語を展開する。10年ぶりに偶然出会ったウノ（ク・ギョハン）とジョンウォン（ムン・ガヨン）はかつて熱く愛し合った記憶を分かち合う。養護施設で育ったジョンウォンは常に心の置き所がなく彷徨い、どこかに定住したいと切に願っている。ジョンウォンの満たされない欲求と彼女の夢は似ている。家を建てたいという夢を抱いてソウルに入るが、彼女には2坪のコシウォンの部屋しか与えられない。他人の簡単な無視と手のひらほどの光がジョンウォンを萎縮させ、ウノはそんなジョンウォンに家を提供した人である。自分の部屋のカーテンを開けて光を見せてくれた人。ウノとジョンウォンの愛はこうして始まる。

ウノは悔恨に満ちた自分の言葉のようにジョンウォンにすべてを与えるように彼女を愛した。彼には時代の冷たい現実に立ち向かう夢と情熱、気概があった。黙々としっかりと自分のやるべきことをこなす彼はジョンウォンに安定感を与えた。そうだったウノは現実が少しずつ自分の心に侵入してくると彷徨い始める。自分自身さえ愛せないウノはジョンウォンに何も与えられない人になり、窮屈に振る舞う。カーテンを開けて光を見せてくれたウノはいつの間にかカーテンを閉めて光を消してしまい、ジョンウォンの心はここで閉じてしまう。

イム・ヒョンジョンの歌『愛は春の雨のように』はウノとジョンウォンの愛が始まる瞬間から別れの瞬間まで二人の感情線を追いかける映画の情緒を深く広げる重要な要素として存在する。この曲はウノとジョンウォンの初めての出会いから共にする。高速バスで自分の席に座った見知らぬ女性が聴いていたその歌はいつの間にかウノのMP3に入ったプレイリストになってしまう。ウノにとってこの歌は自分とジョンウォンをつなぐ曲である。初恋のときめき-未来の希望-現実の苦しみ-成熟した再会まで、登場人物たちが経験した心はすべて細やかに音楽の旋律に込められている。またイム・ヒョンジョンの歌は時代をつなぐ橋の役割を果たし、映画のレトロ感を増している。

ウノとジョンウォンの現実に直面する恋愛の姿は当時の時代背景を反映しており、88万ウォン世代の論議を引き込んでいる。88万ウォン世代は2007年にウソクフンとパク・クォンイルによって生まれた用語である。以前の世代とは異なり、就職難のため大学を卒業しても長い間非正規職に留まり、結婚や出産を一つの選択肢として考えるか諦める世代を指す。社会学者キム・ホンジュンは彼らについて「21世紀の若者世代は生物学的には『若者』だが、社会文化的には『青春』を謳歌できない、非常に独特な集団を形成している」と指摘した（「社会学的波及力」、キム・ホンジュン、文学同内、2016年、255ページ）。映画の中の人物の現実を形成する風景でもこれはよく表れている。国家公務員を希望する若者たちの競争率は急上昇し、慢性的な失業が主流を占める。ウノが何度も応募した会社で落ちるモンタージュもこれを反映している。実際、ジョンウォンが切に望む「ソウル内の家を持つ」という夢は当時の若者たちが強く抱いていた願望を象徴している。

就職難と慢性的な失業、挫折した家を持つ風景は今の若者世代が直面している現実でもある。コシウォンに住むジョンウォンの物語は2坪のコシウォンで生活する若者27万人の現実を想起させる。このように映画は今の若者たちが共感できる要素を内包し、崩れ落ちた社会で生存のために奮闘する若者たちが感じる孤立の負担と敗北感を優しく包み込む役割を果たしている。しかし同時に映画はロマン化された青春の物語、恋愛ファンタジーとして存在する限界を持っている。ウノとジョンウォンは彼らが共にする共同の生存を夢見るが、パンデミック以降、より冷酷になった現実を生きる今の若者世代にとって共にする恋愛は贅沢である。それでも人々の夢と欲望を象徴するメディアの領域では需要に支えられ恋愛バラエティ番組が絶えず生産されている。このように 〈もしも私たちが〉も恋愛に伴うリスクは負わなくてもよいが、代理満足を可能にするファンタジーとして機能する。 〈もしも私たちが〉の興行は時代のアイロニー、今の若者世代の愛を明らかにする証拠である。

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