[秋雅英的音樂盒]《如果我們》為何能打動當今的青年世代？非戀愛世代的戀愛幻想

電影《〈如果我們〉》正在重新書寫韓國浪漫電影的紀錄。這部電影以票房第二名的成績起步，從上映第二週開始登上票房第一名，開始逆襲。在社交媒體上，甚至掀起了“忍住哭泣挑戰”的熱潮，吸引了青年世代的共鳴。這樣一部受到觀眾口碑推動的電影，累計觀眾人數突破200萬，甚至打破了電影界“正統浪漫不再受歡迎”的觀念。得益於電影的受歡迎，OST中出現的林賢正的歌曲《愛如春雨…別離如冬雨》（以下簡稱《愛如春雨》）也在23年後逆襲音源排行榜。《〈如果我們〉》如此打動當今青年世代的原因是什麼呢？

由導演劉若英執導的中國電影《〈遙遠的未來我們〉》改編的《〈如果我們〉》展示了20多歲青年真實的戀愛狀態。電影忠實地呈現了原作中描繪的青年世代的冷酷現實，以及在首都中心主義文化中無法安家而流浪的青年世代的苦難。同時，透過融入2000年代的時代背景和Y2K情感的本地化，使其更親切地接觸韓國觀眾。特別是作品中所包含的“88萬世代”論述，與當今青年世代面對的艱難現實相連，獲得了共鳴。

《〈如果我們〉》交錯著黑白的現在和生動的彩色過去，展開了兩位男女的故事。十年後偶然重逢的恩浩（金圭換）和正元（文佳英）分享著曾經熱烈相愛的回憶。從孤兒院長大的正元，總是無處可去，渴望能在某個地方安定下來。正元未被滿足的渴望和她的夢想是相似的。她懷著想要建造房子的夢想來到首爾，但卻只得到一間兩坪的考試院房間。來自他人的輕易忽視和僅有的陽光讓正元感到沮喪，而恩浩則是那個給予正元家的那個人。他是那個拉開自己房間窗簾，讓陽光照進來的人。恩浩和正元的愛情就這樣開始了。

恩浩如同充滿懷念的話語般，愛著正元，似乎願意給她一切。他擁有面對時代冷酷現實的夢想、熱情和幹勁。他默默而堅定地做著自己的事情，給予正元安全感。然而，當現實逐漸侵入他的心靈時，恩浩開始迷惘。連自己都無法愛的恩浩，變成了無法給予正元任何東西的人，變得窘迫。曾經拉開窗簾讓陽光照進來的恩浩，卻不知不覺地拉上了窗簾，讓陽光消失，正元的心也在此關閉了。

林賢正的歌曲《愛如春雨》是從恩浩和正元的愛情開始到分離的瞬間，深刻而廣泛地擴展了電影的情感線索。這首歌從恩浩和正元的第一次相遇開始伴隨著他們。在高速公路巴士上，坐在自己座位上的陌生女子聽著的那首歌，轉眼間成為了恩浩MP3中的播放列表。對恩浩來說，這首歌是連接他和正元的曲子。從初戀的悸動到未來的希望，再到現實的艱辛，直到成熟的重聚，人物所經歷的心情都細膩而層層疊疊地融入音樂的旋律中。此外，林賢正的歌曲還起到了連接時代的橋樑作用，增添了電影的懷舊感。

恩浩和正元面對的戀愛現實反映了當代的時代特徵，並引入了88萬世代的論述。88萬世代是由吳錫勳和朴權一於2007年提出的術語。與之前的世代不同，由於就業困難，即使大學畢業也長時間停留在非正規職位，將結婚和生育視為一種選擇或放棄的世代。社會學家金洪中指出，這些人“在生物學上是‘青年’，但在社會文化上卻無法享受‘青春’，形成了一個非常獨特的群體”（《社會學的破壞力》，金洪中，文學洞窟，2016年，255頁）。這在電影中構成角色現實的風景中也得到了很好的體現。希望成為國家公務員的青年競爭激烈，慢性失業成為主流。恩浩一次次申請的公司被拒絕的蒙太奇也反映了這一點。事實上，正元渴望的“在首爾擁有自己的家”的夢想，象徵著當代青年強烈的願望。

就業困難和慢性失業、失敗的擁有自己家的景象，正是當今青年世代所面臨的現實。正元的故事讓人聯想到27萬名住在兩坪考試院的青年的現實。這樣，電影內含了當今青年能夠共鳴的元素，撫慰了在崩潰的社會中為生存而掙扎的青年所感受到的獨立負擔和失落感。然而，同時電影也存在著浪漫化的青春敘事和戀愛幻想的局限。恩浩和正元夢想著共同的生存，但在疫情後生活在更加殘酷現實中的當今青年世代，戀愛成為了一種奢侈。儘管如此，在象徵人們夢想和欲望的媒體領域，戀愛綜藝節目仍在不斷產生，因為有需求。就像《〈如果我們〉》一樣，戀愛的風險不必承擔，但它卻作為一種能夠實現代理滿足的幻想而存在。《〈如果我們〉》的成功是時代的諷刺，證明了當今青年世代的愛情。