Jeong Ji-young y otros cineastas surcoreanos celebran una rueda de prensa de urgencia en Haeundae, Busan: «No conviertan el cine en un arma de confrontación política»

Los principales cineastas surcoreanos, encabezados por los directores Jeong Ji-young y Lee Myung-se, expresaron una postura firme ante la polémica en torno a la película «Assassins», que se encuentra en el centro de un debate sobre la distorsión histórica. Criticaron con dureza la práctica actual de convertir las obras artísticas en instrumentos de la «confrontación política» y reclamaron garantías sólidas para la autonomía del sector cultural y artístico.

Una veintena de cineastas que se encontraban en Busan para asistir al «Festival Internacional de Cine de Busan» (BIFF) celebró el día 8 por la mañana una rueda de prensa de urgencia en las inmediaciones de la playa de Haeundae. Al acto acudieron numerosas figuras clave del cine, entre ellas los directores Jeong Ji-young y Lee Myung-se, el director ejecutivo de Sanai Pictures, Han Jae-deok; el presidente del comité ejecutivo del Festival de Cine Independiente de Seúl, Kim Dong-hyun, y el exdirector del Archivo de Cine de Corea, Kim Hong-jun. «La política no debe sustituir arbitrariamente el juicio riguroso de los espectadores», afirmaron, al advertir de la gravedad de la situación.

Temor a que las sanciones públicas que reprimen la libertad creativa asfixien al mundo del arte

Los asistentes señalaron en un comunicado conjunto que las críticas actuales contra «Assassins» han ido demasiado lejos. Expresaron su profunda preocupación por una situación en la que, más allá de las preferencias personales sobre una obra, los partidos políticos, los organismos públicos y las entidades inversoras intervienen y ejercen presiones en todos los frentes, incluidos los problemas relacionados con su exhibición en cines y festivales. Exigieron, en particular, el fin inmediato de una campaña de opinión propia de una caza de brujas que juzga precipitadamente las intenciones de la película antes de verla íntegramente o de verificar claramente los hechos, y que atribuye sin descanso la responsabilidad al director, los actores y la productora.

El vicepresidente de la Asociación de Productores de Cine de Corea, Jeong Sang-min, explicó el motivo de la rueda de prensa: «Hemos llegado a una fase en la que se movilizan recursos públicos para imponer sanciones, más allá de un debate saludable sobre una obra. Los cineastas hemos unido nuestras voces porque nos preocupa profundamente que, si este precedente se consolida, la «actividad creativa» quede inevitablemente gravemente debilitada en el futuro». El director Jeong Ji-young también lanzó una advertencia contra las disputas indiscriminadas de la clase política: «El cine no puede representar plenamente la historia, pero proyectar en la pantalla las innumerables preguntas y enigmas que deja la historia es un deber sagrado del artista».

La polémica por las presiones externas llega a los festivales extranjeros y la injerencia política cruza todos los límites

La polémica, que ha traspasado las fronteras nacionales y ha llegado a los escenarios internacionales, también fue objeto de debate. El Partido del Poder Popular envió el pasado día 6 una carta oficial a Jeremy Chua, director ejecutivo del Festival Internacional de Cine de Singapur, para presionarle abiertamente con el fin de que retirara «Assassins» como película inaugural. El festival respondió con firmeza que había seguido un procedimiento estricto de «selección independiente de las obras» y que mantendría la proyección según lo previsto.

Los cineastas presentes en la rueda de prensa condenaron enérgicamente que los conflictos políticos internos se trasladen al proceso de decisión sobre las proyecciones, una competencia propia de los festivales extranjeros. «La selección y la exhibición de una obra pertenecen exclusivamente al ámbito de la decisión independiente del festival; corresponde enteramente al público decidir cómo recibirla», señalaron. También aludieron a la situación actual, en la que se exponen indiscriminadamente los datos personales de profesionales del cine y se llega a invadir sus domicilios y amenazar su integridad, y afirmaron: «Esto constituye una conducta delictiva manifiesta que va más allá de la crítica razonable o la expresión de una opinión».

La cancelación de las proyecciones arrebata derechos al público: hace falta un espacio para el debate democrático

Los cineastas dejaron claro que el objetivo de este comunicado no es defender unilateralmente la veracidad o la calidad de una película concreta. Al margen de las posiciones a favor o en contra, quisieron advertir del intento mismo de la política de controlar el significado esencial de las obras culturales y artísticas y el juicio autónomo del público. De hecho, en el «Festival Internacional de Cine de Busan» de este año se produjo una situación sin precedentes: se cancelaron por completo los actos de encuentro con el público previstos en relación con «Assassins», entre ellos las presentaciones del equipo.

El exdirector del Archivo de Cine de Corea, Kim Hong-jun, reconoció que «también en el pasado hubo casos en los que las películas proyectadas en festivales se situaron en el centro de una controversia por su contexto político», pero sugirió una solución racional: «Si, una vez clausurado el festival, los profesionales del cine mantienen un debate intenso y suficiente y alcanzan un consenso y una postura sociales, la situación podría convertirse, por el contrario, en un precedente constructivo y democrático».

[Anexo] Un ejemplar íntegro del comunicado conjunto de los cineastas

Comunicado conjunto de los cineastas

No conviertan el cine en un instrumento de confrontación política
No permitan que la política sustituya el juicio del público

El debate reciente en torno a la película 〈Assassins〉 se está extendiendo rápidamente más allá de la evaluación de la obra, hasta la política, los organismos públicos, las entidades inversoras, los cines y las escuelas, así como las decisiones sobre su exhibición en festivales extranjeros.

La crítica y el debate sobre una película están abiertos a todos. Si la obra aborda un acontecimiento histórico, puede suscitar un debate aún más intenso.

Sin embargo, nos preocupa que este debate se esté ampliando hasta convertirse en un instrumento de confrontación política, más allá de la evaluación de la película.

Es necesario reconsiderar la práctica de determinar primero la intención de producción y el carácter político de una película antes de verla suficientemente o verificar los hechos, y de ampliar continuamente, a partir de ese juicio, la lista de responsables para incluir al director, los actores, la productora, las entidades inversoras, los organismos públicos, los cines y los festivales.

En particular, queremos preguntar:

¿A quién corresponde ver directamente una película y juzgarla?

Si se critica a los responsables de una película por pretender aleccionar al público, pero la política determina primero el significado y la intención de la obra sin haberla visto y decide incluso qué debe ver y qué no debe ver el público, ¿quién está aleccionando realmente a los espectadores?

También creemos que el uso de competencias públicas, como las auditorías parlamentarias y las solicitudes de documentación, debe regirse por principios claros.

En la auditoría parlamentaria celebrada ayer continuó el debate sobre la comparecencia del director y el equipo de producción, el proceso de inversión y apoyo, y el contenido de la obra y su interpretación histórica.

Las auditorías parlamentarias son un mecanismo destinado a exigir responsabilidades al Gobierno y a los organismos públicos sobre la base de hechos concretos y pruebas. No deben convertirse en un proceso en el que primero se planteen sospechas no suficientemente verificadas y, a partir de ellas, se amplíen continuamente las solicitudes de documentación y de comparecencia de testigos, así como el objeto de la investigación y el alcance de las responsabilidades, hasta presionar los ámbitos de decisión de las inversiones y las proyecciones privadas y de las instituciones culturales.

Las competencias públicas no deben utilizarse como instrumentos de presión política.

En relación con este asunto, es necesario comprobar sobre qué hechos y pruebas se basaron la auditoría parlamentaria y las solicitudes de documentación, así como mediante qué proceso se ampliaron sus objetivos y alcance. Los cineastas seguirán examinando ese proceso y sus fundamentos a través de los documentos públicos y los procedimientos legales.

Si se ha planteado un problema mediante competencias públicas, también debe explicarse en qué hechos y pruebas se basa esa denuncia.

También es necesario actuar con prudencia al extender los debates políticos internos a la selección independiente de obras y a las decisiones de exhibición de los festivales extranjeros.

El Festival Internacional de Cine de Singapur anunció oficialmente el 7 de octubre que, pese a las polémicas y exigencias externas, proyectará según lo previsto como película inaugural 〈Assassins〉, seleccionada mediante un proceso de programación independiente. También señaló que la función del festival es permitir que el público conozca historias y perspectivas diversas.

Este es precisamente el principio que queremos defender.

La selección y exhibición de una obra pertenecen al ámbito de la decisión independiente del festival; corresponde al público decidir si quiere verla o no y cómo desea interpretarla.

Durante este debate ya se han producido situaciones en las que se han hecho públicos los datos personales de profesionales del cine, se han invadido sus domicilios y su vida cotidiana, y se ha llegado a las amenazas y a poner en peligro su integridad. Estas conductas son manifiestamente distintas de la crítica a una película o de la expresión de una opinión política.

No estamos pidiendo que se apoye una película concreta.
Tampoco estamos pidiendo que no se la critique.

Decimos que, tanto si se está a favor como si se está en contra, la política no debe sustituir el significado de la obra ni el juicio del público.

No conviertan el cine en un instrumento de confrontación política.
No utilicen las competencias públicas como medio de presión política.
Dejen al público la oportunidad de ver la película y juzgarla por sí mismo.

Que la política dé un paso atrás
y devuelva al público su lugar para juzgar.

8 de octubre de 2026
Los cineastas de la República de Corea