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'케이팝 데몬 헌터스', 제98회 아카데미 장편 애니메이션·주제가상 2관왕 석권

매기 강 감독 "이 상을 한국과 전 세계 한국인에게 바친다" '골든' 작사가 이재 "K팝 좋아한 저를 놀렸지만 지금은 모두가 우리 노래 부른다"

제98회 아카데미시상식
15일(현지시간) 미국 로스엔젤레스(LA) 돌비극장에서 열린 제98회 아카데미 시상식에서 매기 강(왼쪽부터) 감독과 공동 연출자 크리스 아펠한스, 제작자 미셸 웡이 수상 후 포즈를 취하고 있다. [UPI=연합뉴스 자료사진]
제98회 아카데미시상식 15일(현지시간) 미국 로스엔젤레스(LA) 돌비극장에서 열린 제98회 아카데미 시상식에서 매기 강(왼쪽부터) 감독과 공동 연출자 크리스 아펠한스, 제작자 미셸 웡이 수상 후 포즈를 취하고 있다. [UPI=연합뉴스 자료사진]

넷플릭스 애니메이션 영화 〈케이팝 데몬 헌터스〉(이하 〈케데헌〉)가 제98회 아카데미 시상식에서 장편 애니메이션상과 주제가상을 동시에 거머쥐며 2관왕에 올랐다.

〈케데헌〉은 15일(현지시간) 미국 로스앤젤레스(LA) 할리우드 돌비 극장에서 열린 아카데미 시상식에서 두 부문 수상작으로 호명됐다. 특히 K팝 장르의 노래가 아카데미에서 주제가상을 받은 것은 이번이 처음이다.

연출자 매기 강 감독은 주제곡 '골든'이 흐르는 가운데 빨간 드레스를 입고 무대에 올라 장편 애니메이션 부문 오스카 트로피를 들어 올렸다. 그는 "'저와 닮은 분들'이 주인공인 이런 영화가 나오기까지 너무 오랜 시간이 걸려 미안하다. 다음 세대는 기다리지 않아도 될 것"이라며 "이 상을 한국과 전 세계 한국인에게 바친다"고 울먹이는 목소리로 소감을 전했다.

수상 소감 발표하는 매기 강 감독
[AP=연합뉴스]
수상 소감 발표하는 매기 강 감독 [AP=연합뉴스]

공동 연출자 크리스 아펠한스 감독은 "음악과 이야기에는 문화와 국경을 초월해 우리를 연결하는 힘이 있다"며 "젊은 영화제작자, 예술가, 음악가에게 '당신의 이야기를 들려달라. 당신의 목소리로 노래하라. 세상이 기다리고 있다'는 말을 전하고 싶다"고 말했다. '케데헌' 제작자 미셸 웡도 "파트너 넷플릭스와 소니픽처스 팀원들에게 감사드린다"면서 가족에게도 감사의 마음을 전했다.

〈케데헌〉 오리지널사운드트랙(OST) '골든'은 주제가 상을 차지했다. '골든'을 부르고 공동 작사·작곡에 참여한 가수 이재(EJAE)는 무대에서 "이 곡은 성공이 아닌 회복에 관한 노래"라며 "어린 시절 사람들은 K팝을 좋아하는 저를 놀렸지만, 지금은 모두가 우리의 노래를 부른다. 자랑스럽다"고 울먹이며 말했다.

수상 소감 발표하며 울먹이는 이재
[로이터=연합뉴스]
수상 소감 발표하며 울먹이는 이재 [로이터=연합뉴스]

공동 작사가 마크 소넨블릭과 더블랙레이블 소속 작곡가 곽중규·이유한·남희동(이상 IDO), 서정훈(24) 등도 무대에 함께 올라 기쁨을 나눴다.

〈케데헌〉은 데몬 헌터스(악령 사냥꾼)인 걸그룹 헌트릭스가 사람들의 영혼을 노리는 악령 보이그룹 사자보이즈에 맞서 싸우는 이야기를 그린 작품이다. 지난해 6월 공개된 이후 글로벌 누적 시청 5억 회를 넘기며 〈오징어 게임〉 시리즈를 제치고 역대 넷플릭스 콘텐츠 최고 흥행을 기록했다.

OST '골든'은 K팝 장르 최초로 빌보드 싱글 차트 '핫 100'과 영국 오피셜 싱글 차트 '톱 100' 정상을 모두 차지했다. 올해 1월 골든글로브 애니메이션상·주제가상, 지난달 그래미 '베스트 송 리튼 포 비주얼 미디어' 수상에 이어 아카데미까지 석권하며 디즈니의 〈주토피아 2〉, 픽사의 〈엘리오〉 등 쟁쟁한 후보를 제치고 작품성과 세계적 인기를 동시에 입증했다.

〈케데헌〉 오리지널사운드트랙(OST) '골든', 미국 아카데미 시상식 주제가상 수상
[AFP=연합뉴스]
〈케데헌〉 오리지널사운드트랙(OST) '골든', 미국 아카데미 시상식 주제가상 수상 [AFP=연합뉴스]
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영화인

[인터뷰] 트랜스젠더 여성, 1%의 가능성으로 변화를 꿈꾸는 사람들, '에디 앨리스: 테이크' 김일란 감독 ②
NEWS
2026. 10. 29.

[인터뷰] 트랜스젠더 여성, 1%의 가능성으로 변화를 꿈꾸는 사람들, '에디 앨리스: 테이크' 김일란 감독 ②

※ 〈에디 앨리스: 테이크〉 김일란 감독과의 인터뷰는 첫 번째 글에서 이어집니다. ​ 제목의 ‘에디와 앨리스’ 두 사람에게 가까이 접근하면서 둘의 선택을 비교하는 효과도 생기는 것 같아요. 영화의 많은 부분에서 의도적으로 두 사람을 데칼코마니 처럼 관찰하는 게 보였어요. ​ 에디와 앨리스의 서사가 중간에 넘어가잖아요. 저는 그게 경첩처럼 생각됐어요. 딱 접으면 거의 비슷해요. 예를 들어 앨리스가 밤에 이태원을 지나 집으로 가는 과정이 있으면 에디는 낮에 이태원을 가로질러 걸어가는 거의 비슷한 구도가 나와요. 이렇게 두 사람을 프레임 안과 카메라 앞에 배치하는 데 따라 우리가 들어갈 공간이 생긴다고 생각했어요. 앨리스가 에디의 조명을 쳐주는데요.

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2026. 10. 29.

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여탕. 어쩌면 대다수 여성들에게 친숙하고 흔한 공간이다. 카메라가 세팅되고 조명을 밝아지면 촬영이 시작된다. 탕 안에 들어간 여성의 얼굴 위로 땀인지 눈물인 지 모를 물이 흘러내린다. 우리가 보는 풍경은 그 익숙함 사이 들어 선 ‘낯선 감정들’이다. 마치 한 편의 영화같은 이 여탕 씬은 다큐멘터리 〈에디 앨리스: 테이크〉의 한 테이크다. 조명감독이자 트랜스젠더 여성인 앨리스는, 같은 트랜스젠더 여성 에디를 촬영 할 세팅을 한다. 촬영장에는 다큐멘터리를 연출자의 모습도 보인다. 용산 개발을 둘러싼 참사의 진상 규명을 그린 〈두 개의 문〉(2012)과 참사 이후 살아 남은 자들의 트라우마를 조명한 〈공동정범〉(2018)을 연출한 김일란 감독이다.

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