[Phỏng vấn] Jeon Do-yeon nói về 'Tình yêu có thể'②: “Mi-ok mang trong mình nỗi bất an và đau đớn nhưng cố tỏ ra ổn, thể hiện vẻ tươi sáng, hồn nhiên”

※Bài phỏng vấn diễn viên Jeon Do-yeon về 〈Tình yêu có thể〉 tiếp nối phần 1.

Tôi cũng muốn hỏi chị đã diễn giải và thể hiện mối quan hệ với Ye-ji như thế nào. Đồng ý ngay việc quay phim tài liệu vốn không phải chuyện dễ dàng, nhưng Mi-ok lại hợp tác từ đầu. Rồi dường như cô ấy dần cảm thấy Ye-ji không hoàn toàn chỉ có sự chân thành.

Thật ra, khi diễn, tôi không thể diễn giải một mối quan hệ hay đặt ra những thiết lập cho nhân vật Mi-ok mà mình đảm nhận. Tôi nghĩ mình chỉ dừng ở mức: ‘Làm thế nào để mình cảm nhận được, để mình thể hiện được cảm xúc?’. Từ góc nhìn của Mi-ok, tôi nghĩ Ye-ji có lẽ là một lối thoát đối với cô ấy. Ho-seok là người chìm trong im lặng vì tổn thương và đau đớn, còn Mi-ok thì luôn thấp thỏm, bất an vì không biết khi nào những cảm xúc ấy sẽ bùng nổ. Cả cậu con trai Cheol nữa, người bình thường nhìn vào có thể sẽ nói: ‘Có hơi kỳ lạ không?’, nhưng cô ấy không thừa nhận điều đó mà nói: ‘Chúng tôi vẫn ổn’. Tôi nghĩ ngay cả vẻ tươi sáng, tích cực và hồn nhiên ấy của Mi-ok cũng có thể là cách cô ấy thể hiện nỗi bất an và đau đớn. Vì vậy, có lẽ Mi-ok đã nghĩ rằng thông qua Ye-ji, và thông qua máy quay, gia đình mình có thể đi theo hướng tốt đẹp hơn, có thể được giúp đỡ. Ai cũng vậy, khi kể và chia sẻ với một người nào đó về nỗi đau hay hoàn cảnh của mình, ta có thể phần nào được giải tỏa. Nhưng gia đình Mi-ok và những người lao động bị sa thải từng có lúc là đồng đội, giờ lại trở thành kẻ địch, thậm chí là kẻ thù của nhau; họ không thể chia sẻ nỗi đau với nhau, mà mối quan hệ còn tệ hơn cả người dưng. Tôi nghĩ trong hoàn cảnh ấy, Mi-ok có lẽ cần kể ra câu chuyện này để phần nào được giải tỏa. Vì thế, cô ấy chấp nhận cuộc phỏng vấn cho phim tài liệu, có lẽ vẫn níu giữ sợi dây hy vọng rằng Ho-seok và gia đình có thể trở nên tốt đẹp hơn, có thêm hy vọng; có lẽ cô ấy nghĩ Ye-ji và máy quay là một đầu mối mở ra lối thoát.

〈Tình yêu có thể〉 mở đầu bằng điều răn ‘Chớ tham muốn’. Mi-ok ngưỡng mộ đời sống ăn, mặc, ở của Sang-woo và Ye-ji, những người dường như là hiện thân của tư bản; ở một góc độ nào đó, cũng có thể nói cô ấy thèm muốn những điều ấy. Mi-ok dường như luôn qua lại trên ranh giới giữa việc lệ thuộc vào tư bản và sống cuộc đời của mình với tư cách một con người. Chị đã cố gắng thể hiện khía cạnh này như thế nào?

Ở khía cạnh ấy, tôi nghĩ Mi-ok là người rất tò mò, nhưng cũng thể hiện khá thật lòng. Thay vì tham muốn những gì thuộc về người khác, tôi cảm thấy: ‘Cô ấy rất muốn người khác thấy mình vẫn ổn’. Đó cũng là lý do cô ấy không cho quay khi người ta nói muốn quay cảnh con trai mình không giỏi taekwondo. Bởi đó là hình ảnh cô ấy không muốn cho người khác thấy. Vẻ tươi sáng, tích cực của cô ấy dường như cũng là một cách thể hiện có chủ ý rằng: ‘Chúng tôi không có chuyện gì cả, chúng tôi vẫn ổn’. Mi-ok còn thường chụp ảnh đồ ăn nữa. Thật ra cô ấy không dùng mạng xã hội, cũng chẳng có ai để gửi ảnh khoe, nhưng giờ những việc ấy đã trở nên quá phổ biến, quá quen thuộc trong đời sống rồi. Thậm chí, đây còn là thời đại mà người không chụp ảnh lại bị nhìn như người kỳ lạ, đến mức người ta hỏi: ‘Bạn không chụp à?’. Vì thế, tôi nghĩ Mi-ok có lẽ cũng là một người như vậy. Chẳng có nơi nào để khoe, không đăng lên mạng xã hội, cũng chẳng có ai xem, nhưng như thể cô ấy đang nói: ‘Chúng tôi vẫn ổn’. Tôi nghĩ việc cho thấy mình đang sống như một người hết sức bình thường có lẽ chính là cách cô ấy bộc lộ nỗi bất an, những tổn thương, đồng thời cố tỏ ra mình vẫn ổn.

Có vẻ chị nhìn nhận Mi-ok là một nhân vật mang nỗi bất an, nhưng xét đến kết quả cuối cùng, sự vững vàng, lòng tự trọng và nỗ lực sống ngay thẳng của Mi-ok dường như đã truyền tải những giá trị mà chúng ta cần gìn giữ trong xã hội do tư bản chi phối, như đạo diễn Lee Chang-dong từng nói.

Nếu đạo diễn đã nói như vậy thì chắc là đúng rồi. (Cười) Nhưng thật ra, bản thân cô ấy có lẽ không ý thức hay suy nghĩ về điều đó trong cuộc sống. Có lẽ khi gặp vợ chồng Ye-ji và Sang-woo, gặp những người khác biệt với mình, cô ấy mới nhìn rõ hơn rất nhiều mình là người như thế nào. Và bản thân cô ấy cũng hiểu rõ hơn mình muốn gì, cần cho người khác thấy điều gì.

Chị nhìn nhận mối quan hệ giữa Mi-ok và Sang-woo như thế nào? Vì bộ phim bắt đầu bằng ‘Chớ tham muốn’, nên trước khi biết kết thúc, việc mối quan hệ này sẽ diễn tiến ra sao là một trong những điểm hấp dẫn lớn đối với khán giả. Dường như họ cũng khao khát lẫn nhau. Mi-ok nhìn Sang-woo với tâm thế như thế nào? Ngay từ đầu, đạo diễn đã giải thích đây là mối quan hệ gì và sẽ đi đến đâu, hay hai diễn viên có bổ sung thêm điều gì trong quá trình diễn xuất?

Đạo diễn không giải thích riêng cho các diễn viên về tác phẩm, rằng câu chuyện sẽ đi theo hướng nào. Ban đầu, ông còn đề nghị thử đọc kịch bản riêng với từng diễn viên, nhưng mới được khoảng vài cảnh thì đã nói: ‘Có lẽ không cần làm nữa’. Trái lại, ông rất dè chừng việc diễn viên chuẩn bị trước điều gì đó. Đúng như lời ông nói, phải như đang làm lần đầu, nói lời thoại lần đầu, nghe lời thoại lần đầu. Tôi cảm thấy đạo diễn muốn ghi lại nhiều hơn những điều bất chợt xuất hiện trong những khoảnh khắc như vậy, những điều mà chúng tôi không lên kế hoạch hay nghĩ đến trước.

Với Mi-ok, có lẽ Sang-woo khơi gợi sự tò mò chăng? Mi-ok thích Steve Jobs mà. Không chỉ đơn thuần là thích, cô ấy yêu mến và ngưỡng mộ ông ấy đến mức khi ông ấy qua đời, cô ấy buồn, khóc và không ăn nổi. Rồi một người giống như Steve Jobs thật sự xuất hiện ngay trước mắt cô ấy. Tôi nghĩ khi ấy hẳn cô ấy có sự tò mò và ngưỡng mộ. Và khi nghĩ rằng mình đang trở thành bạn, đang gần gũi hơn với Ye-ji, cô ấy đã nghĩ: ‘Chẳng phải chúng ta cũng giống họ sao?’. Nhưng càng nghĩ mình đã gần gũi với họ, cô ấy lại càng cảm nhận rõ khoảng cách giữa hai bên. Cô ấy nghĩ họ sẽ bảo vệ và thấu hiểu mình, nhưng thực tế gia đình mình lại đang sụp đổ. Vì vậy, hẳn cô ấy đã cảm thấy mất mát vô cùng lớn, như thể thế giới của mình đang sụp đổ.

Cảnh Mi-ok xuống biển cùng Sang-woo có thể xem là điểm nhấn của bộ phim. Khán giả cũng có nhiều cách diễn giải khác nhau về cảnh này. Tôi tò mò liệu chị có xác định rõ ý nghĩa của cảnh này trước khi diễn hay không.

Tôi nghĩ lúc ấy mình không biết. Tôi đã quay mà không biết, và vì những yếu tố như điều kiện mùa trong năm nên chúng tôi phải quay cảnh đó trước. Tôi nghĩ mình đã hơi sợ. Sợ bỏ lỡ điều gì đó. Dù chẳng biết gì, tôi vẫn sợ mình sẽ bỏ lỡ. Nhưng mỗi khi nghĩ lại, tôi thấy không phải cứ biết thì sẽ làm tốt hơn. Sau khi đóng 〈Ánh dương bí mật〉, có lần tôi hỏi đạo diễn: ‘Đạo diễn, nếu bây giờ quay 〈Ánh dương bí mật〉, liệu tôi có diễn tốt hơn không?’. Nhưng cảm xúc là thứ chúng ta cảm nhận trong từng khoảnh khắc, rồi từ đó mới hành động và cất lời. Tôi nghĩ trong diễn xuất, và cả lần này, mình cũng như vậy. Chỉ là quay cảnh ấy ngay tại khoảnh khắc đó, theo đúng những gì viết trong kịch bản. Tôi nghĩ có lẽ chính đạo diễn cũng không biết rõ đó phải là cảm xúc gì. Mọi thứ không rõ ràng, có lẽ ông cũng không thể nói phải chỉ đạo điều gì, như thế nào, hay cần bộc lộ cảm xúc gì ở đây. Bởi cả đạo diễn lẫn chúng tôi đều không quay liên tục từ đầu để tích lũy mạch cảm xúc, mà phải quay ngay từ những cảm xúc ở cao trào, nên đó là cảnh mà tất cả đều mang theo áp lực khi thực hiện. Nhưng ngay cả bây giờ nhìn lại, nếu hỏi rằng giả sử tôi biết hết những điều này, biết nó có ý nghĩa thế này, hàm ý thế kia rồi mới quay vào lúc này, liệu có khác không, thì tôi vẫn tự hỏi rốt cuộc sẽ khác đến mức nào.

※Bài phỏng vấn diễn viên Jeon Do-yeon về 〈Tình yêu có thể〉 sẽ tiếp tục trong phần 3.