[인터뷰] '가능한 사랑' 전도연③ “'밀양'때와 연기관 달라져, 누군가를 만족시키는 연기에서 내가 만족하는 연기로”

※〈가능한 사랑〉 배우 전도연 인터뷰는 1부, 2부로부터 이어집니다.

영화에 달이 여러 번 등장하잖아요. 다섯 번째 주인공처럼요. 어린 미옥이 보는 달, 부부가 술잔을 기울이며 보는 달까지 각기 다른 의미를 갖는 느낌이 드는데요. 배우님은 이 달을 어떻게 해석하셨나요?

사실 시나리오를 읽었을 때는 달이 그렇게 중요한 줄 몰랐어요. 오히려 저희 영화 촬영이 다 끝났는데 감독님은 계속 달 촬영을 하러 다니셨어요. 거창에서도 찍고, 어디서도 찍고, 또 해외 어디에서도 찍고, 계속 그렇게 달을 찍으신 거예요. 그런데 영화를 보고 알았죠. 달만이 아니고 달무리도 너무 중요했고요. 그래서 저도 ‘영화의 또 다른 주인공이 달이 아닌가’라는 생각을 했어요. 영화 속에서나, 지금 현실에서나 누구나 다 공평한 삶을 사는 건 아니지만, 누구에게나 공평한 달을 보면서 생각은 자유롭게 할 수 있는 거 아닌가. 그래서 저희 영화에서 그 달을 보면서 인물들과 관객들이 어떤 생각들을 하는지가 되게 궁금했던 것 같아요.

‘사랑밖엔 난 몰라’를 예전 작품에서도 부르신 적이 있는데, 이번에도 부르신 게 우연인지 궁금해하는 분들이 있더라고요. 노래가 나름 중요했던 것 같은데 혹시 연습도 하셨나요?(웃음)

아니요, 연습은 안 했었고요. 그래도 가사는 외워야 되니까 노래방에서 몇 번 부른 적은 있어요. 근데 제가 〈너는 내 운명〉에서 불렀다는 걸 까맣게 잊고 있었어요. 그러다가 나중에 ‘맞다, 나 〈너는 내 운명〉에서도 불렀었지’ 했죠. 그래서 ‘이 ‘사랑밖엔 난 몰라’가 나랑 어떤 인연이 있나’라는 생각은 들었어요. 그때도 그 인물의 상황이나 감정을 표현하는 데 중요한 역할을 했고, 여기서도 미옥의 갈등과 감정을 표현하는 데 불렀던 노래라, 그 노래가 나랑 인연이 있나 하는 생각은 했어요.

이창동 감독님은 영화를 작업할 때, 배우들에게 뭔가를 표현하려고 하지 말고 그냥 ‘느끼라’고 말씀하신다고 하셨는데요. 다른 감독님들의 현장과 이창동 감독님의 현장에서 하는 연기는 어떻게 다른가요?

다른 감독님들하고 비교를 할 수가 있을까 싶은 게, 만들고자 하는 작품이 다르기 때문에요. 되게 장르적이고 극적인 영화를 하는데 표현을 안 하고 가만히만 있으면 안 되는 거잖아요. 그렇기 때문에 장르적으로 다르다고 생각하고요. 감독님은 배우가 보이기보다 그 인물로서 보이는 데 훨씬 더 많이 집중하시는 것 같아요. 그래서 촬영 들어가기 전에 감독님은 ‘대사 한번 맞춰볼까요?’ ‘리허설 해볼까요?’가 아니라 ‘말을 한번 맞춰볼까?’라고 하세요. 그리고 늘 정말 다큐처럼, 내 옆에 있는 인물처럼, 실존 인물처럼 보였으면 하시죠. 하지만 사실 그건 불가능하긴 하잖아요. 촬영하다 보면 테이크를 여러 번 가게 될 수도 있고요. 근데 감독님이 늘 이야기하는 게 ‘마치 처음 저 대사를 듣는 것처럼, 마치 내가 처음 이 말을 하는 것처럼’이에요. 그냥 느끼라고만 하세요. 말로는 되게 단순하지만, 카메라 앞에서 그것을 느끼고 하기에는 사실 혼란스럽기도 해요. 그것을 받아들이는 게 쉬운 작업은 아닌 것 같아요. 그래서 〈밀양〉 할 때도 저는 감독님과의 첫 작업이었으니까 ‘저게 도대체 무슨 소리지? 나한테 뭘 하라는 거지? 뭘 하지 말라는 거지?’ 이런 생각을 했던 것 같아요.

예전에 〈밀양〉 이야기를 하실 때, ‘칸의 여왕’이라는 좋은 수식어를 안겨준 작품이지만 그걸로 인해 슬럼프도 있었다고 말씀하셨던 게 기억나요. 오랜 시간이 흘러 이창동 감독님과 다시 만나기까지, 그 사이 스스로 달라졌다고 생각하시는 부분이 있나요?

네, 저는 저의 연기관이 달라졌어요. 〈밀양〉 이전에는 누군가를 만족시키는 연기를 했다면, 지금은 저 자신이 느끼는 만큼, 저 자신이 만족하는 만큼의 연기를 하려고 해요. 그런데 그것이 좋을 때도 있고 안 좋을 때도 있고, 보시는 관객분들은 ‘저것이 뭐지?’ 생각할 때도 있어요. 그런 연기가 늘 잘해 보이는 건 아니라고 생각해요. 그래서 작품을 할 때 내가 어느 만큼 느끼고 어느 만큼 표현을 해야 되는지 생각할 때가 있어요. 그것을 담아낼 때도 사실은 어떻게 보이게 담아내느냐도 되게 중요한 거잖아요. 그래서 그런 혼란스러움도 되게 있었고, 지금도 사실은 계속 찾아가는 중이에요. ‘그래서 앞으로 어떤 작품을 해야 되지, 어떤 연기를 해야 되지’ 이런 생각과 고민을 끊임없이 하고 있고, 지금도 하고 있어요. 물론 〈가능한 사랑〉에서 연기적인 호평도 많이 받긴 했지만, 그렇다고 내가 뭔가 달라지는 건 아니잖아요. 예전에도, 지금도, 앞으로도 그냥 전도연일 것이고요. 예전에는 상이 주는 의미가 저한테 굉장히 컸다면, 지금은 그 의미가 그렇게 크지는 않은 것 같아요. 지나가는 순간 중에 하나일 거라고 생각해요.

아까 〈밀양〉 때는 본인에 대한 불신이 많았던 시기라고 하셨는데요. 그때도 지금도 아이와 가정을 지키는 사실상의 가장 역할을 맡으셨잖아요. 그 사이 결혼도 하시고 상황이 변하면서, 그런 역할을 맡는 데에 생각이 달라지셨는지 궁금해요.

아무래도 그전에는 세상의 중심이 나였다면, 지금은 세상의 중심이 제가 아니죠. 그런데 이 작품 시나리오를 읽고 느낀 건, 제가 미옥한테 공감할 수 있었던 건 뭔가를 지키기 위해서는 누구나 늘 불안감이 있는 것 같다는 거예요. 그게 크든 작든, 무엇을 지키느냐에 따라 다르겠지만 뭔가 지킬 것이 있으면 불안감은 늘 있는 것 같고요. 저 역시도 미옥의, 뭔가 지키려는 강한 의지에서 오는 그런 불안감에 대해 공감을 했었고요.

가벼운 질문을 하나 곁들이면, 한국영화평론가협회상(영평상)을 받으실 때 “제 마음속의 여우주연상은 항상 저였다”고한 수상 소감이 자신감 넘치고 멋있다는 반응이 많았어요. 미리 준비하셨나요?

이건 진짜 여담이기도 한데요. 시상식이 되게 길었어요. 3시간 정도 했는데, 그렇게 긴 줄 몰랐어요. 저희 차례가 굉장히 늦게 오잖아요. 시간이 너무너무 지나서 앞에서 빨리빨리 해달라고 하니까, 조인성 씨가 ‘누나, 소감을 좀 짧게 해야 될 것 같아’라고 했어요. 근데 조인성 씨가 나가서 엄청 길게 한 거예요.(웃음) 그런데 사실 제가 그때 너무너무 화장실이 급해서 진짜 배가 너무너무 아플 정도였어요. 그래서 제가 인성 씨한테 농담으로 ‘내가 너무 못 참아서 가면 대리 수상 좀 부탁해’ 이럴 정도로 너무 급했어요. 근데 못 가고 무대에 올라갔어요. 짧게 감사하다고, 감독님이랑 배우들한테 고맙다고 이야기하고 내려오려고 했는데, 상을 받기 전에 앞에서 왜 이 배우한테 상을 줘야 되는지를 설명해주시더라고요. 그분 말씀을 듣는데 되게 좋은 말씀을 많이 해주셨어요. 제가 19년 전에 영평상을 〈밀양〉으로 받았더라고요. 시상하는 분이 저를 이야기하면서 ‘19년 전에 〈밀양〉의 신애로 왔다가 19년 만에 〈가능한 사랑〉의 미옥으로 돌아왔다’ 이러는데, ‘아니, 나는 그 사이에도 너무 많은 작품과 너무 많은 인물들로 계속 돌아왔었는데’ 싶었어요. 마치 내가 〈밀양〉 이후에 〈가능한 사랑〉으로 돌아온 것처럼 말씀을 하셔서, 스스로 ‘저는 그렇지 않아요’라는 생각이 들었어요. 그래서 원래 생각한 것도 아니었는데, 하다 보니까 ‘저는 19년 전에 〈밀양〉으로 상을 받았고 지금 19년 만에 여기 있지만, 그 사이에 새로운 작품들과 새로운 인물들로 계속 돌아왔었다’는 이야기를 했죠. 그리고 ‘그 사이에 영평에서 여우주연상을 주지는 않았지만, 늘 제 마음속에서는 여우주연상을 주고 있었다’고 이야기하고 내려왔죠. 그렇게 된 거였어요.(웃음)

앞서 이창동 감독님께 ‘제가 그렇게 잘했어요?’라고 여쭤보셨을 때, 잘했다며 영화를 다시 보라고 하셨다고요. 〈가능한 사랑〉을 다시 보시고 나서는 어떠셨나요?

그냥 하던 대로 했는데…(웃음) 제 연기를 보려고 한 건 아니고, 영화가 되게 보고 싶었어요. 베니스영화제에서 스크리닝하고 한 번도 못 봤고, 계속 인터뷰를 했잖아요. 계속하면서 기자님들의 질문도 그렇고, 너무나 많은 해석들이 분분하니까 이 영화가 계속 궁금해지는 거예요. 그래서 너무 보고 싶다는 생각이 들었고, 다시 봤을 때는 연기를 잘했다 안 잘했다를 떠나서 그냥 그 인물들로 보여서 좋았던 것 같아요. 만약에 진짜 ‘전도연’이 연기를 잘한 것처럼 보였으면, 감독님이 그런 말씀 안 해주셨을 것 같아요.(웃음)