[Tủ đồ của Chu Thành Triết] Mỹ học của Jongmyo mà các bậc thầy như Hồ Kim Tiên, Ôu Tam, Thành Long, Hồng Kim Bảo đều bị cuốn hút

Lần này tôi cũng phải xin lỗi. Trong bài viết trước, tôi đã đổi thành ‘Tủ đồ của Chu Thành Triết’ để viết một bài tưởng niệm diễn viên Lee Soon-jae, và trong bài viết này, tôi cũng sẽ đổi thành ‘Tủ đồ của Chu Thành Triết’ để nói về ‘Jongmyo’. Có nhiều câu chuyện về phát triển và tái xây dựng xung quanh Jongmyo, và các vấn đề pháp lý liên quan đến nó chắc chắn phải được làm rõ ràng, nhưng hơn hết, tôi muốn giới thiệu những bộ phim có sự xuất hiện của Jongmyo. Đây là câu chuyện về những bộ phim Hồng Kông không thể quay ở Trung Quốc đại lục trong quá khứ.

Đạo diễn yêu thích Jongmyo nhất chính là bậc thầy phim võ thuật Hồng Kông Hồ Kim Tiên. Bắt đầu với 〈Hiệp Nữ〉 (1971) đoạt giải kỹ thuật tại Liên hoan phim Cannes, tiếp theo là 〈Trung Liệt Đạo〉 (1975), 〈Sơn Trung Tiên〉 (1979), 〈Công San Anh Hùng〉 (1979) được gọi là ‘bộ tứ phong cảnh’ của Hồ Kim Tiên, thể hiện nhịp điệu và mỹ học của phong cảnh áp đảo. Đặc biệt, ông rất thích Haeinsa và Bulguksa, cũng như Jongmyo, mà cả 〈Sơn Trung Tiên〉 và 〈Công San Anh Hùng〉 đều xuất hiện. Hai bộ phim này không chỉ ở ba địa điểm trên mà còn quay khắp nơi từ Taejongdae ở Busan đến Seoraksan ở Gangwon-do, và được phát hành cùng năm. Haeinsa (海印寺), nơi lưu giữ Đại Tạng Kinh, có tên nghĩa là ‘hình ảnh chân thực phản chiếu trong biển yên tĩnh’, và vì vậy, trong 〈Sơn Trung Tiên〉, nơi có bầu không khí siêu hình và siêu nhiên nhất trong các tác phẩm của Hồ Kim Tiên, đã xuất hiện với tên gọi ‘Haeinsa’ như chính nó.

Jongmyo xuất hiện như một địa điểm quan trọng nhất để thực hiện ‘nghi lễ’ trong hai bộ phim. Hồ Kim Tiên đã bị cuốn hút bởi đường chân trời dài 101 mét của Jongmyo và sân rộng lớn đến mức không thấy được điểm kết thúc. Trong suốt bộ phim, những chuyển động đa dạng của các nhân vật và nhịp điệu thể hiện sự va chạm của những ham muốn, và đến cuối cùng, sự hỗn loạn của cao trào được giải tỏa qua không gian ngang tầm áp đảo của Jongmyo đầy những nhà sư. Trong cuốn sách phỏng vấn của mình, ông đã nói về Jongmyo rằng “đó là công trình kiến trúc lớn nhất mà tôi tìm thấy ở Hàn Quốc”, và đường chân trời dài đối xứng trái phải hoàn toàn phù hợp với trật tự không gian mà ông theo đuổi. Hơn nữa, ông đã nói rằng ông thích những di sản văn hóa như vậy ở Seoul vì “chúng tập trung lại với nhau”. Ông đã nói về sức hấp dẫn của sự chặt chẽ nơi mà cái này nhìn thấy cái kia và ngược lại. Sự chặt chẽ đó cũng được xác nhận trong 〈K-Pop Demon Hunters〉 (2025), nhưng sẽ nói về phong cảnh hướng về Namsan mà không có gì che khuất, tập trung vào Jonggak, Jongno, Gwanghwamun, Myeongdong, và Chungmuro. Có lẽ trật tự ngang tầm áp đảo mà Jongmyo thể hiện sẽ hoàn thành khi ánh nhìn di chuyển đến Namsan mà không có sự khó chịu. Không phải là một không gian được tạo ra một cách đơn độc mà là một cảm giác không gian được tạo ra từ sự hòa hợp với xung quanh, Hồ Kim Tiên có lẽ là đạo diễn đã ghi lại sự hấp dẫn địa lý và mỹ học của Jongmyo ở Seoul bằng cái nhìn chân thành nhất.

Jongmyo cũng xuất hiện trong bộ phim võ thuật 〈Sơn Trung Tiên〉 (1976) do đạo diễn Ôu Tam, nổi tiếng với 〈Anh Hùng Bản Sắc〉 (1986) và 〈Tiệp Huyết Song Hùng〉 (1989), thực hiện trong những năm đầu sự nghiệp. 〈Sơn Trung Tiên〉 được phát hành tại Việt Nam với tên 〈Long Hổ Môn〉, là câu chuyện về những người tập hợp lại để tiêu diệt kẻ phản bội Thạch So Bổng (Trần Tuấn) xuất thân từ Thiếu Lâm Tự, người đã đầu quân cho triều đại nhà Thanh. Nhân vật chính là Đàm Đạo Lượng, người nổi tiếng với những cú đá điêu luyện, và Thành Long vào vai người em đã mất anh trai và mơ ước báo thù. Đây cũng là bộ phim mà Thành Long tham gia với vai trò quan trọng trước khi phẫu thuật cắt mí, và Hồng Kim Bảo cũng xuất hiện như một tay sai của So Bổng, trong khi diễn viên Nguyên Biểu không thể tách rời với họ cũng xuất hiện với vai diễn nhỏ bị bắn chết bởi mũi tên. Nói một cách chính xác, trong bộ phim này, Jongmyo có thể được coi là một sự thay thế cho Tử Cấm Thành ở Bắc Kinh. Không gian áp đảo của Jongmyo mà tôi đã đề cập trước đó đã xuất hiện như nơi cư trú của người có quyền lực tối cao. Tại đây, Hồng Kim Bảo đã tập hợp tất cả các cao thủ trong giang hồ để loại bỏ những kẻ nguy hiểm.

Thành Long, người đã tham gia rất nhiều bộ phim hợp tác Hàn-Hồng, cũng đảm nhận vai chính trong 〈Tứ Học Bát Bảo〉 (1978), bộ phim có sự xuất hiện của Jongmyo. Bộ phim 〈Tứ Học Bát Bảo〉 được phát hành tại Việt Nam với tên 〈Tứ Học Bì Quyền〉 và được giới thiệu trên TV với tên 〈Bì Quyền Thiếu Lâm〉. Đây là một trong những bộ phim thú vị nhất trong số các bộ phim võ thuật của Thành Long, ngoại trừ 〈Tuyệt Quyền〉 và 〈Tử Hình Đồ Sư〉 cũng phát hành cùng năm 1978. Trong phần mở đầu của 〈Tứ Học Bát Bảo〉, nơi mà diễn viên Kim Cương xuất hiện như một nhân vật phản diện cuối cùng và cuộc chiến cuối cùng giữa anh ta và Thành Long rất đáng xem, Jongmyo xuất hiện như một địa điểm nơi các trưởng môn của tám phái võ thuật Trung Quốc tụ họp để hội nghị và thi đấu. Đây cũng là một cảnh cho thấy sự uy nghi mà không gian Jongmyo mang lại.

Tất cả những điều này đều là câu chuyện về quá khứ khi việc quản lý di sản văn hóa chưa được thực hiện đúng cách. Trong phần mở đầu của bộ phim Hàn Quốc 〈Gwanghae, Người Đàn Ông Trở Thành Vua〉 (2012), Jongmyo xuất hiện với tuyết phủ, nhưng giờ đây không thể quay phim tại Jongmyo nữa, vì vậy họ đã mua tác phẩm của một nhiếp ảnh gia để sử dụng. Về mặt quản lý di sản văn hóa, việc quay phim tại Jongmyo như những bộ phim Hồng Kông đã đề cập trước đó là không còn khả thi. Dù sao đi nữa, điều mà chúng ta có thể thu được từ những bộ phim được sản xuất trong thời kỳ đó là giá trị của cảm giác không gian của Jongmyo không được duy trì chỉ bởi Jongmyo mà còn được tạo ra từ sự hòa hợp với xung quanh. Trong 〈Sơn Trung Tiên〉, có thể thấy hình ảnh của người lính chạy từ cổng vào Jongmyo để truyền tin cho Hồng Kim Bảo. Vì có thể nhìn thấy các tòa nhà hiện đại bên ngoài, họ đã quay từ cổng một cách hợp lý, và đã ghi lại sân rộng lớn cùng với bức tường ngang.

Vì là phim cổ trang nên không thể ghi lại phong cảnh hiện đại ở phía trước, nhưng nếu giả định rằng có một tòa nhà cao tầng khổng lồ ở đó, thì mỹ học ngang tầm áp đảo đó sẽ trở thành bọt nước. Hồ Kim Tiên và Ôu Tam không ghi lại phong cảnh bên ngoài mà họ nhìn từ Jongmyo, vì không thể xóa bỏ một số tòa nhà hiện đại bằng CG, và nếu chỉ nhìn thấy Namsan, thì chắc chắn họ cũng sẽ cho thấy phía bên kia. Cảm giác khát khao đó có thể cảm nhận được trong cảnh người lính chạy trong 〈Sơn Trung Tiên〉. Chúng ta cần hiểu lý do tại sao Hồ Kim Tiên lại nói rằng Jongmyo, chỉ có một tầng, lại là “một công trình kiến trúc khổng lồ”. Không chỉ là nhìn về phía đó, mà còn là nhìn từ đó, tất cả đều được kết hợp để hoàn thành ‘cái nhìn’.