[Entrevista] Sol Kyung-gu, de 'Possible Love' ②: «Que me dejen el corazón al descubierto no es lo mismo que contar lo que siento; por eso llegó el amor de Ye-ji»

※La entrevista con el actor Sol Kyung-gu sobre 〈Possible Love〉 continúa desde la primera parte.

Ho-seok parece una bomba de relojería. Le cuesta mucho acudir a terapia psicológica y, una vez allí, se marcha sin poder decir nada, pero ante la cámara de Ye-ji estalla de rabia. ¿Cómo se produce ese cambio?

Después de ir a la fiesta de cumpleaños del «vivo», dice: «Creo que estoy enfermo», y decide ir a terapia psicológica. Pero, cuando se sienta allí, tiene que dejar al descubierto todo lo que siente y todos sus problemas. Creo que había un conflicto entre lo que pensaba con la cabeza y lo que pensaba con el corazón. También tendría miedo de que, en cuanto empezara a salir todo aquello, salieran cosas que no pudiera soportar. Por decirlo de forma sencilla, creo que no es lo mismo que te dejen el corazón al descubierto que tener a alguien que escuche lo que sientes. La terapia psicológica le da un poco esa sensación de quedar al descubierto, de que descubran lo que lleva dentro. Creo que tenía miedo de que no terminara ahí, de que hubiera algo más después. Cuando intenta soltarlo, teme no poder soportar lo que ocurra en cuanto lo diga. Con Ye-ji, creo que sentía que le estaba contando su historia. Ye-ji era una tercera persona y, lo importante, creo que le llegó ese sentimiento suyo de «lo que intento es amar a esas personas». Aunque esa persona le ofreciera amor con algún propósito, creo que le llegó su sinceridad, y creo que Ye-ji es sincera. También pienso que los directores, cuando trabajan con un actor, de verdad lo quieren. Intentan arroparlo incluso si tiene defectos. En el caso de un director de documentales, más aún. Creo que no puedes captar con la cámara a una persona a la que tienes que filmar si no la quieres, y creo que eso le llegó al corazón a Ho-seok. Él también sabe, con la cabeza, que tiene que soltar todo eso para poder vivir. Pero lo difícil es llegar a soltarlo, y creo que fue Ye-ji quien consiguió sacárselo.

Ho-seok parece un personaje que va más allá de una persona herida y condensa toda una época. Usted interpreta una y otra vez el mundo interior de quienes han sufrido las vicisitudes de la historia contemporánea. ¿Le ha quedado algún trauma?

Todavía hoy me entristece mucho pensar en Ho-seok. Con 〈Peppermint Candy〉 lo pasé mal durante bastante tiempo porque no conseguía desprenderme de aquellas emociones, pero, con el paso de los años, no sé si decir que he mejorado un poco o que me he curtido por dentro; no me ha dejado un trauma tan terrible como entonces. En realidad, cuando se retuerce en el valle o en el bosque, es un movimiento corporal, sí, pero también es la asfixia de estar atrapado dentro de todo eso. Esa impotencia de querer hablar y no poder abrir la boca de ninguna manera. Puede que todavía quede dentro de mí algo de esa sensación de ahogo.

Usted mismo rodó las escenas del pasado en las que le golpean durante las protestas y sufre la represión. Debió de ser un rodaje difícil tanto física como emocionalmente.

Creo que rodamos unos 4 días; fueron casi 4 días solo recibiendo golpes. Lo rodamos casi al final y creo que fue un rodaje duro, muy intenso. El director de fotografía también tenía que correr con nosotros. Llevábamos protecciones, pero, como eran varios los que pegaban y todos tenían cuidado, bastaba con que uno titubeara para que la toma no sirviera. Construyeron un decorado en Saemangeum, en Gunsan, y rodamos allí. Reprodujeron exactamente el suelo de la azotea y también los cañones de agua disparando desde los contenedores. En fin, lo rodamos sin que mi estado físico fuera precisamente el mejor. El director tampoco podía dar una toma por buena así como así. Yo estaba que me moría, pero, si decía que en pantalla no parecía que me doliera, rodábamos una vez y otra. (Risas)

La premisa de la película la describe como «la historia de cuatro personas que se enfrentan a sus distintas vidas y a sus deseos ocultos». Los deseos de los demás personajes parecen bastante claros, pero me preguntaba cuál es realmente el deseo oculto de Ho-seok.

Ho-seok no tiene absolutamente nada y ve a Sang-woo, que parece vivir sin ninguna preocupación. Él ha perdido todo, mientras que el otro tiene desahogo económico y una amabilidad y una consideración que dan la impresión de que haría cualquier cosa por ti. Le da envidia, pero creo que, por otra parte, eso también le incomodaba. Tiene un sentimiento de inferioridad. Pero dicen que ese sentimiento de inferioridad es también un deseo. Porque se siente inferior por lo que el otro posee. Cuando va al cumpleaños del «vivo» y ve a los demás llevando esa vida cotidiana que él ha perdido, puede que la desee. Es alguien que ha perdido por completo una vida cotidiana tranquila.

De todas las películas de Lee Chang-dong, esta es en la que he encontrado más momentos de humor. También provoca risas cuando Mi-ok dice que hizo la tarima tras cavar 7 veces y Ho-seok la corrige: «9». ¿Fue una improvisación durante el rodaje?

Yo no lo veía como humor. Me parecía que corregir un dato equivocado, sin más, encajaba con el carácter seco de Ho-seok. Pensaba que era un personaje que soltaba cosas como «No, fueron 9» sin darle mayor importancia, así que lo hice tal como estaba en el guion, pero todo el mundo se reía. Era una frase que estaba en el guion.

También provoca una risa irónica la escena en la que, de camino al tanatorio, los vecinos les saludan entre aplausos y les dicen: «Parece que vais a un sitio estupendo».

Durante el rodaje, yo no estaba en absoluto para reírme. Vas al tanatorio y oyes algo así, pues te cabreas. (Risas) Te dicen: «Parece que vais a un sitio estupendo», y seguramente lo hacen con buena intención, sin ninguna malicia, pero Ho-seok, que es quien recibe esas palabras, se enfada. Porque lo llevan a rastras a un sitio al que de verdad no quiere ir.

La escena en la que Ho-seok y Sang-woo practican taekwondo también resulta cómica y, al mismo tiempo, extrañamente tensa. ¿Cómo la rodaron?

Yo no sé nada de taekwondo. En el guion solo había una línea que decía «se pelean», pero hasta vino el coordinador de acción al rodaje. (Risas) No sé qué esperaba encontrarse, pero resulta ridículo verme imitando el taekwondo con torpeza. El director me dijo: «Hazlo tal cual te salga», y nos pusimos a ello. Parece que In-sung estiró la pierna unos 10 cm más arriba de la cuenta. Por casualidad, se me quedó justo atrapada en el brazo y yo, desconcertado, dije: «Suelta, suelta, suelta». El director dijo que lo dejáramos así y de ahí salió la escena. No tiene más misterio. Tal cual salió.

La escena del karaoke también era cómica y, a la vez, peculiar. Resultaba impactante la mirada de Ho-seok, borracho y con el micrófono en la mano, mientras observaba a Mi-ok y Sang-woo.

No podía cantar ni bailar; estaba borracho y simplemente sujetaba el micrófono. Mi mirada está puesta en Mi-ok y Sang-woo. Hay vergüenza y también celos. Más que haber algo entre Ho-seok y Ye-ji, para él ella era un poco como una cuidadora. Estaba ahí para que ese hombre borracho no metiera la pata de ninguna manera. Pero al final va al baño y la mete. (Risas)

Precisamente en esa escena del baño, resultaba peculiar que Sang-woo se pusiera al lado de Ho-seok a orinar. También podía parecer una forma de menospreciarlo disimuladamente o de situarse por encima de él.

Desde el punto de vista de Ho-seok, debió de sentir que se burlaban de él. Desde el de Sang-woo, creo que probablemente se puso a mear con él para que no se sintiera incómodo, por esa amabilidad y esa consideración que tiene tan interiorizadas. Al principio, Ho-seok también cree que es eso y piensa: «Como lo estoy haciendo yo, se pone a hacerlo conmigo», y se ríen juntos. Pero, en un momento dado, piensa: «Se está burlando de mí. A él no le pasa nada por mear así. No le afecta en absoluto». Y entonces piensa: «Este hombre se está burlando de mí». Aunque Sang-woo no hubiera actuado con esa intención.

¿Qué indicaciones le dio el director para esa escena del baño?

Sorprendentemente, el director nos deja bastante libertad. No establece que hagamos esto o aquello, sino que dice: «Primero, pruébalo». Lo que recuerdo es algo como: «Aléjate del inodoro, ve alejándote despacio». Se va alejando lentamente mientras mea, como si tal cosa, y acaba salpicándolo todo, ensuciando hasta el último rincón.

En la película vemos momentos en los que Sang-woo trata a Mi-ok casi como a una presa. ¿Cree que hubo algún punto en el que Ho-seok sintió instintivamente vergüenza o humillación como hombre? Si fue así, ¿en qué momento?

Creo que fue así desde el primer encuentro. Ya en el restaurante de carne, cuando propone a Sang-woo brindar y tomar una copa, este se niega diciendo: «Estoy tomando medicación». Él también está tomando medicación. Y, después de eso, seguramente Ho-seok se pasó todo el rato bebiendo. Probablemente ya allí le cayó realmente mal. También le molesta que Sang-woo sea amable con todo el mundo; en realidad, creo que siente un rechazo visceral hacia ese tipo de cosas.

¿Ho-seok también se daba cuenta instintivamente de que Sang-woo tenía la vista puesta en su mujer?

Seguramente también le molestó que Mi-ok hablara allí de Steve Jobs. Por eso, en algún momento, Ho-seok debió de sentirse como un hombre invisible. Creo que fue una situación que hirió mucho su orgullo. Ho-seok era como una isla allí.

※La entrevista con el actor Sol Kyung-gu sobre 〈Possible Love〉 continúa en la tercera parte.