[Entrevista] Jeon Do-yeon, de «Un amor posible» ①: «He hecho lo de siempre. ¿Por qué tantos elogios?»

¿Cómo será la Jeon Do-yeon que Lee Chang-dong vuelve a retratar 19 años después de 〈Secret Sunshine〉 (2007)? La actriz, que cuenta que durante aquel rodaje dudaba de sí misma ante un director que no le daba respuestas, esta vez acudió al plató con la mente despejada y una actitud abierta.

Estrenada en algunas salas de Corea del Sur el pasado 23 de septiembre y disponible en todo el mundo a través de Netflix desde el 6 de noviembre, 〈Un amor posible〉, de Lee Chang-dong, cuenta la historia del encuentro entre dos matrimonios que se ven confrontados con sus distintas vidas y sus deseos ocultos: Ho-seok (Sul Kyung-gu), un trabajador despedido, y su mujer, Mi-ok (Jeon Do-yeon), empleada de una fábrica de mascarillas; y Ye-ji (Cho Yeo-jeong), una directora de documentales que quiere filmarlos, y su marido, Sang-woo (Zo In-sung).

Mi-ok se presta de buen grado a ponerse ante la cámara de Ye-ji. La película se pregunta por ese «amor» y esa «libertad» que, pese a todo, podrían ser posibles entre el trabajo y el capital, el deseo y las fracturas. Junto a Ho-seok, con el alma destrozada por un despido improcedente, Mi-ok irradia sin cesar una vitalidad primigenia. Es una mujer con el valor necesario para desprenderse de las capas de clase, pero también alguien que percibe instintivamente el poder de la mirada que se esconde tras la amabilidad de Ye-ji cuando le tiende la mano con afecto y le propone: «Seamos amigas», y reacciona ante él. Como explicó Lee Chang-dong al hablar de Mi-ok, es «un personaje con una energía vital que no puede expresarse del todo diciendo simplemente que tiene una gran capacidad para salir adelante». Incluso en un mundo donde el trabajo define la vida y la clase divide las relaciones, Mi-ok avanza hacia la «libertad».

Jeon Do-yeon, que expresó su desconcierto ante el aluvión de elogios a su interpretación diciendo que «solo había hecho lo de siempre», también interpretó que incluso el rostro alegre y optimista de Mi-ok «quizá fuera su manera de expresar la angustia y el dolor». Recogemos sus palabras en la entrevista celebrada el pasado 9 de noviembre en un lugar del distrito de Jongno, en Seúl.

Tenemos entendido que conoció hace unos diez años la historia de la que nació esta película. ¿Cómo fue el proceso que la llevó a participar después de tanto tiempo y qué le atrajo de ella?

Hace diez años solo sabía que el director quería contar una historia así, que estaba pensando en ella. Durante ese tiempo, creo que me habló de ella una o dos veces, con el mismo tema, pero con otro título y otra historia. Por lo que recuerdo, el personaje de Mi-ok —aunque no sé si entonces se llamaba así— a veces estaba en aquella historia y otras veces no. Así que pensé: «El director sigue trabajando en este proyecto y puede que yo participe o puede que no». Pero también soy admiradora de Lee Chang-dong y quería ver cuanto antes una película suya, participara yo o no.

Después hice una aparición especial en el cortometraje 〈Heartbeat〉 (2022), y entonces tanto Sul Kyung-gu como yo pensamos que esa historia concluiría con 〈Heartbeat〉. Creo recordar que el director también dijo algo como: «¿No será suficiente contar esta historia hasta aquí?». Así que pensé que ahí había terminado todo. Mucho tiempo después, cuando dijo que iba a empezar una película, tampoco sabía que se trataba de esta historia. No me contó de qué iba; solo me dijo: «Voy a ponerme con una película y me gustaría que la hiciéramos juntos». Luego me dijo que se titulaba 〈Un amor posible〉, y el título me encantó. ¿El director iba a hacer un melodrama, una historia romántica? (Ríe). Pero cuando me dijo que era «la historia de un matrimonio de trabajadores despedidos», me dio aún más curiosidad. Tenía muchísimas ganas de saber cómo había convertido la historia de ese matrimonio en una historia de amor.

Trabajó por primera vez con Lee Chang-dong hace 19 años, en 〈Secret Sunshine〉. Ha contado que, al buscar a Shin-ae, esperaba que él la guiara, pero que la dejó encontrarla por sí misma. ¿Cómo encontró esta vez al personaje de Mi-ok?

Cuando me preguntan cosas así en las entrevistas, también me gustaría poder dar una respuesta que sonara bien, pero es que de verdad no tengo gran cosa que contar. (Ríe). Cuando rodé 〈Secret Sunshine〉, aún no estaba casada ni tenía hijos, así que cada vez que el director me decía «siéntelo», me asaltaban muchísimas dudas sobre mí misma. No sabía si lo que sentía era lo correcto. Me costaba mucho porque estaba atrapada en mis propias dudas, diciéndome una y otra vez: «Esto es falso, es falso». En aquella época pensaba que el director, como era quien había escrito el guion, era quien tenía la respuesta correcta, quien siempre daba las respuestas. Cómo debía expresarse el actor y si esa expresión era la adecuada. Por eso dependía muchísimo del director y confiaba plenamente en su visto bueno. Pero trabajar con Lee Chang-dong no fue así. Cuando me sentía confundida por las dudas sobre Shin-ae y sobre mí misma, no dejaba de pensar: «¿Por qué no me orienta el director? ¿Por qué no me da una respuesta?». Lo entendí después: el director también va descubriendo la historia mientras trabaja. Cuando, mucho tiempo después, llegó esta película, llevábamos muchísimo sin encontrarnos. Como tampoco es un director que ruede muchas películas, quería disfrutar del tiempo de trabajo. No quería quedarme con el arrepentimiento de pensar: «¿Por qué no disfruté de aquel tiempo durante 〈Secret Sunshine〉?». Así que, aunque fuera doloroso o difícil, quería disfrutar plenamente de ese tiempo. Y pensé que no importaba lo que yo sintiera o pensara sobre el personaje después de leer el guion. Al contrario: me incorporé al proyecto con la idea de abrirme, despejar la mente y acoger todo lo posible lo que el director me dijera y la manera en que me guiara.

Hemos oído que, cuando Lee Chang-dong le dijo que había escrito una película después de mucho tiempo, usted se alegró tanto que se le llenaron los ojos de lágrimas, y que él comentó: «¿Cómo no voy a trabajar con esta actriz?». ¿Qué expectativas y qué afecto siente por él para que aquellas palabras la emocionaran tanto?

Después de tantos años trabajando, aunque no dejan de hacerse películas, a menudo he sentido la ausencia de buenos directores. Pensaba que, en nuestro país, el único que hace películas como las de Lee Chang-dong es el propio Lee Chang-dong. Hay muchos buenos directores y se cuentan muchas buenas historias, pero me preguntaba si habría otro director con esa mirada sobre el ser humano, capaz de hacer que los personajes parezcan personas de verdad. En algún momento empecé a echar de menos ver películas así. Participara yo o no. Cuando ves una buena película, te sientes muy bien, ¿verdad? Creo que tenía sed de ese tipo de obras. Por eso, cuando me dijo que iba a hacer una película, creo que me alegré muchísimo, de verdad. Así que, con toda sinceridad, le dije que tenía muchísimas ganas de ver una película suya, que la había estado esperando, participara yo o no. Y cuando me propuso que la hiciéramos juntos, me hizo muy feliz. No daba por hecho que, porque fuera a hacer una película, tuviera que hacerla conmigo.

Mi-ok me hizo pensar en un «organismo vivo». Es difícil definirla, pero tiene una vitalidad extraordinaria: incluso en las situaciones difíciles sigue avanzando, como sea, hacia la vida; es alguien que no se agota. Pese a haber visto tantas películas suyas, aquí vuelve a crear un personaje completamente nuevo. ¿Cómo fue ese proceso?

Pero es que de verdad no hice nada especial. (Ríe). Rodé esta película sin un esfuerzo demasiado grande. Todo en el rodaje fue sobre ruedas y, algo realmente poco habitual en un rodaje de Lee Chang-dong, nos reímos mucho y había un ambiente muy alegre. El propio director decía: «¿Está bien que haya tantas risas en mi rodaje, que nos lo pasemos tan bien?», y los actores también rodábamos preguntándonos: «¿De verdad podemos rodar así?». Tampoco es que en la historia haya ningún gran acontecimiento. Así que pensaba: «¿Está bien que lo rodemos así?», y el director decía: «Está saliendo tal como lo hemos rodado». Como todavía no había visto la película, también estaba preocupada. Por eso, después de la proyección, cuando estaba entre bastidores, se lo pregunté de verdad. Había tantos elogios, y yo solo había hecho lo de siempre: «Director, ¿de verdad he actuado tan bien?». Entonces me cogió la mano con fuerza y me dijo: «Claro que sí. Vuelve a ver la película más adelante». Creo que me resultó aún más sorprendente precisamente porque no había sido un trabajo en el que me hubiera esforzado desesperadamente por construir algo para convertirme en Mi-ok o interpretar sus emociones. También me desconcertó un poco. Creo que pensé: «He hecho lo de siempre. ¿Por qué de repente me llueven tantos elogios?».

Al ver a Mi-ok también pensé muchas veces que parecía la propia Jeon Do-yeon. Incluso su tono se parece al que tiene ahora, durante la entrevista. ¿Cómo lo definió? Y, dado que Mi-ok experimenta muchos cambios emocionales, ¿hubo momentos que le resultaran difíciles de interpretar o que no comprendiera?

En cuanto al tono, creo que, haga la película que haga e interprete lo que interprete, no puedo dejar de ser «Jeon Do-yeon». Aunque no pueda salir de mí misma, creo que dentro de Jeon Do-yeon voy descubriendo, aunque sean pequeñas cosas, aspectos que desconocía, que no había sentido o con los que no había empatizado. De hecho, conocí por primera vez la situación que vive ese matrimonio de trabajadores despedidos a través de 〈Un amor posible〉, así que para mí también fue un trabajo de descubrimiento, de empatizar con ella a través de Mi-ok. Creo que en lo que más me esforcé fue en aprenderme los diálogos. No sabía en qué circunstancias ni cómo iba a rodar el director, ni dónde iba a proponer que hiciéramos una entrevista. Podía poner una silla en un sitio como este y decir: «Empecemos la entrevista». Así que mi mayor esfuerzo consistió en memorizar una y otra vez los diálogos de Mi-ok hasta dominarlos como si fueran mis propias palabras. Que, estuviera donde estuviera, si me decía: «Venga, te toca», esas palabras pudieran salir como si fueran mías. Creo que eso fue lo único que preparé de verdad antes de ir al rodaje.

※La entrevista con Jeon Do-yeon sobre 〈Un amor posible〉 continúa en la segunda parte.