［インタビュー］『もしもの愛』チョン・ドヨン①「私はいつも通りにやっただけなのに、なぜこんなに絶賛されるの？」

〈シークレット・サンシャイン〉（2007）以来19年ぶりに、イ・チャンドンが再び描くチョン・ドヨンは、どのような姿なのか。〈シークレット・サンシャイン〉の時は、答えを示さない監督を前に自分自身を疑ったという彼女が、今回は心を開き、頭を空っぽにして現場に立った。

9月23日に韓国の一部劇場で公開された後、11月6日にNetflixを通じて全世界に配信されたイ・チャンドン監督の映画〈もしもの愛〉。解雇された労働者「ホソク」（ソル・ギョング）とマスク工場で働く妻「ミオク」（チョン・ドヨン）、そして彼らをカメラに収めようとするドキュメンタリー監督「イェジ」（チョ・ヨジョン）とその夫「サンウ」（チョ・インソン）という2組の夫婦が出会い、それぞれ異なる人生と隠れた欲望に向き合う物語だ。

ミオクは進んでイェジのカメラの前に立つ。映画は、労働と資本、欲望と亀裂の中でも、それでもなお可能であろう「愛」と「自由」について問いかける。不当解雇によって魂を壊されたホソクの傍らで、ミオクは絶えず根源的な生命力を放つ。ミオクは階級の皮膜を剥がす勇気を持つ女性であり、「友達になりましょう」と優しく手を差し伸べるイェジの好意の裏に潜む、まなざしの権力を本能的に察知し、反応する人物でもある。イ・チャンドン監督がミオクについて「生活力が強いという言葉だけでは表しきれない、生命のエネルギーを持つ人物」と説明したように、ミオクは労働が人生を規定し、階級が人間関係を隔てる世界でも「自由」に向かって歩んでいく。

演技への相次ぐ絶賛に「いつも通りにやっただけ」と戸惑いを打ち明けたチョン・ドヨンは、ミオクの明るく前向きな表情さえも「彼女の不安や苦痛を表現する方法だったのではないか」と解釈した。11月9日、ソウル市鍾路区の某所で行われたインタビューで、チョン・ドヨンが語った言葉を伝える。

この作品の原型となった物語には、約10年前から触れていたそうですね。長い時間を経て、改めて参加することになった経緯と、どのような点に引かれたのかを教えてください。

10年前は、監督がこういう物語を描こうとしている、構想しているという程度のことしか知りませんでした。その後、同じ題材ですが、別のタイトル、別の物語として、1、2回ほどお話を聞いたと思います。私の記憶では、その物語の中にミオクという人物が、その時もミオクという名前だったかどうかは分かりませんが、いる時もあれば、いない時もありました。それで「監督はこの作品をずっと続けていて、私は参加することになるかもしれないし、ならないかもしれない」と思っていました。でも、私はイ・チャンドン監督のファンでもありますし、私が参加するかどうかにかかわらず、監督の作品を早く見たかったんです。

それから、監督が〈心臓の音〉（2022）という短編を撮られた時、私が特別出演したのですが、その時はソル・ギョングさんも私も、この物語は〈心臓の音〉として完結するのだと思っていました。監督も「この物語は、これくらいで十分ではないか」とおっしゃっていたような気もします。それで、これで終わったのだと思っていました。ずいぶん時間がたって、監督が作品に入るとおっしゃった時も、この物語だとは知りませんでした。どんな物語なのかは教えてくださらず、ただ「撮り始める。一緒にやってほしい」とおっしゃったんです。そして、タイトルが〈もしもの愛〉だと聞いて、そのタイトルがとても気に入りました。監督がメロドラマを、ロマンスを？（笑）でも「解雇された労働者夫婦の話だ」と聞いて、さらに気になりました。解雇された労働者夫婦の物語を、どう愛の物語として描いたのか、とても知りたかったんです。

イ・チャンドン監督とは19年前、〈シークレット・サンシャイン〉で初めて仕事をされましたね。〈シークレット・サンシャイン〉の「シネ」を探っていく際、監督が導いてくださると思っていたのに、自分で見つけるよう委ねられたとおっしゃっていました。今回は「ミオク」という人物を、どのように見いだしていったのでしょうか。

インタビューでそういう話を聞かれると、私も何かそれらしいことをお話ししたいのですが、本当に何もなくて（笑）。〈シークレット・サンシャイン〉を撮った時は、私はまだ結婚もしていませんでしたし、子どももいなかったので、監督が繰り返し「感じて」とおっしゃることに対して、自分自身への疑いがとても大きかったんです。私が感じていることは正しいのか、と。それで、ずっと「これは偽物だ、偽物だ」という自分自身への疑いに陥っていて、つらかったんです。当時は、監督という人はこの文章を書いた人だから、正解を持っている人、いつも答えをくれる人だと思っていました。俳優に、どう表現すればいいのか、そしてその表現が正しいのかを示してくれる人だと。だから監督にとても依存していましたし、そのオーケーのサインへの信頼もとても大きかったんです。でも、イ・チャンドン監督との仕事はそうではありませんでした。私がシネという人物に対して、そして自分自身に対して疑いを抱き、混乱していた時、「なぜ監督は導いてくださらないのだろう、答えをくださらないのだろう」という思いがとても強かったのですが、その後で分かったんです。監督という人も、作業をしながらこの物語を探っていくのだと。長い時間を経てこの作品に取り組むことになった時は、本当に久しぶりの再会だったわけですよね。監督はたくさん作品を撮る方でもないので、一緒に仕事をする時間を楽しみたかったんです。「〈シークレット・サンシャイン〉の時は、なぜあの時間を楽しめなかったのだろう」という後悔を残したくなかったので、その時間が苦しくても、つらくても、とにかく丸ごと楽しみたかった。そして、脚本を読んで私がこの人物に何を感じようと、何を考えようと、そういうことは重要ではないと思いました。むしろ心を開いて頭を空っぽにし、監督が何をおっしゃっても、どのように導いてくださっても、それをできるだけ受け止めようという思いで作品に参加しました。

イ・チャンドン監督が久しぶりに脚本を書いたと伝えると、チョン・ドヨンさんが目に涙を浮かべてとても喜んでくれたので、「どうしてこの俳優と一緒にやらずにいられるだろうか」とおっしゃったそうですね。イ・チャンドン監督にどのような期待や愛情があって、その言葉にそれほど心を動かされたのでしょうか。

長く仕事をしていると、もちろん作品は絶えず作られているのですが、素晴らしい監督たちの不在を感じることが多かったんです。韓国でイ・チャンドン監督のような映画を作る人は、イ・チャンドン監督しかいないと思いました。素晴らしい監督もたくさんいますし、素晴らしい物語もたくさん生み出されていますが、人間を見つめるまなざしを通じて、登場人物をここまで本当に実在する人のように見せる監督がいるだろうかと思いましたし、いつしかそういう作品を見たくなっていたんです。私が参加するかどうかにかかわらず。いい映画を見ると、とてもいい気持ちになりますよね。そういう作品への渇望があったのだと思います。だから監督が作品を作るとおっしゃった時、本当に、本当にうれしかったのだと思います。それで、ただ純粋に、私が出るかどうかにかかわらず監督の作品がとても見たかった、待っていたとお話ししたんです。そうしたら監督が一緒にやろうと言ってくださって、とてもうれしかったですね。監督が作品を作るなら、当然私とやるべきでしょう、なんて考えてはいませんでした。

ミオクを見ていると「生き物」のようだと感じました。定義するのは難しいのですが、ものすごく生き生きとしていて、厳しい状況でも何とかして生きることに向かっていく、枯れることのない人でした。チョン・ドヨンさんの映画をこれほどたくさん見てきたのに、また初めて見る新しい人物を作り上げた過程を伺いたいです。

でも、本当に私が何かをしたということがなくて（笑）。この映画は、それほど大きな力を入れずに撮影したんです。現場もとても順調でしたし、本当にイ・チャンドン監督の現場らしくないほど笑いが多く、とても楽しい雰囲気でした。監督も「僕の現場でこんなに笑いが多くてもいいのか、楽しくてもいいのか」とおっしゃっていましたし、俳優たちも「こんなふうに撮っていていいの？」と言いながら撮影していました。物語自体にも、何か大きな事件があるわけではないですよね。だから「こんなふうに撮っていていいのかな」と思いましたし、監督も「ただ撮った通りに仕上がっているよ」とおっしゃっていました。映画を見る前だったので、心配でもありました。それで、本当に上映が終わって舞台裏にいた時、監督に聞いたんです。あまりに絶賛の声が多くて、私はいつも通りにやっただけなのに、「監督、私、本当にそんなに演技がうまかったんですか？」と。すると監督が私の手をぎゅっと握って「もちろん、うまかったよ。後でもう一度映画を見てごらん」とおっしゃったんです。それほど、私がミオクになるために、あるいはその感情を演じるために、必死になって何かを作り出そうとした仕事ではなかったので、なおさら不思議に感じたのだと思います。少し戸惑いもありますしね。「私はいつも通りにやっただけなのに、なぜ急にこんな絶賛が私に寄せられるんだろう？」と思ったのだと思います。

ミオクを見ていて、チョン・ドヨンさんそのもののようだとも何度も感じました。話し方も、今インタビューを受けている姿と似ているように思います。話し方はどのように決めたのでしょうか。また、ミオクは感情の変化が多い人物ですが、演じていてつらかったり、理解できなかったりした瞬間はありませんでしたか。

話し方については、どの作品でどんな演技をしても、「チョン・ドヨン」から離れることはできないように思います。チョン・ドヨンから離れることはできませんが、そのチョン・ドヨンの中に、私自身も知らなかった、感じることも共感することもできなかったものを、わずかでも発見できるのだと思います。解雇された労働者夫婦が経験した状況も、実は〈もしもの愛〉を通じて初めて触れたので、私もミオクを通じて、彼女に共感しながら発見していく作業なのだと思います。一番努力したのは、せりふをしっかり覚えることだったと思います。監督がどんな状況でどう撮るのか分かりませんし、どこでインタビューをしようと言い出すかも分かりません。ただ、こういう場所に椅子を置いて「インタビューを始めよう」とおっしゃるかもしれないんです。だから私が一番力を入れたのは、ミオクのせりふを自分の言葉のようにすらすら言えるまで暗記して、しっかり身につけておこうということでした。どこで「さあ、やってみて」と言われても、その言葉が自分の言葉のように出てくるようにしようと。本当にそれだけを準備して現場に行ったと思います。

※〈もしもの愛〉のチョン・ドヨンさんのインタビューは第2部に続きます。