[독점취재] '여행과 나날' 촬영지, 배우 심은경과 함께 눈덮인 고장 야마가타로의 여행 ①
글과 사진 이화정. 씨네플레이 이화정 객원기자가 미야케 쇼 감독, 심은경 배우의 〈여행과 나날〉 촬영현장을 다녀왔다.
씨네플레이·한국영상자료원 공동 주최, 총상금 2천만 원 규모의 숏드라마 어워즈 심사위원 공개 민규동 심사위원장 필두로 모은영 원장, 한정수·김원진 감독, 배우 이연 등 각계 전문가...
전 세계 800만 팬 보유한 모델 겸 크리에이터 부부, 1일(현지시간) 인스타그램 통해 비보 전해 지난 2024년 태어난 막내딸 윔지 루, 최근 암 진단받고 항암 치료 시작… “삶...
1017 레코드 떠난 푸 쉬스티, 충격적인 비하인드 공개 “구찌 메인이 부하들과 함께 가로막고 위협”… 힙합 신을 뒤흔든 노예 계약 탈출 잔혹사 힙합계 거물 구찌 메인 측은 현재까...
전설적인 명곡 ‘Y.M.C.A.’, ‘Macho Man’의 공동 작곡가이자 카리스마 넘쳤던 경찰관 복장의 메인 보컬 70년대 디스코 시대를 황금기로 이끈 거장 세상을 떠나다 전 세...
영화 ‘리썰 웨폰’ 시리즈의 베테랑 형사 역으로 전 세계적 사랑을 받은 거장 1일(현지시간) 인터뷰서 “3년 전 진단받아, 최근 증상 진행 중” “내 인생의 끝이라 생각 안 해, ...
By 추아영 기자
By 김지연 기자
By 주성철 편집장
By 주성철 편집장
By 성찬얼 기자
By 추아영 기자
By 김지연 기자
By 주성철 편집장
전 세계 800만 팬 보유한 모델 겸 크리에이터 부부, 1일(현지시간) 인스타그램 통해 비보 전해 지난 2024년 태어난 막내딸 윔지 루, 최근 암 진단받고 항암 치료 시작… “삶이 순식간에 뒤바뀌었다” “어둠 속에서도 희망의 빛 찾을 것”… 전 세계 팬들과 할리우드 동료들의 뜨거운 응원·기도 물결
1017 레코드 떠난 푸 쉬스티, 충격적인 비하인드 공개 “구찌 메인이 부하들과 함께 가로막고 위협”… 힙합 신을 뒤흔든 노예 계약 탈출 잔혹사 힙합계 거물 구찌 메인 측은 현재까지 묵묵부답… 진실공방 및 법적 공방 예고
전설적인 명곡 ‘Y.M.C.A.’, ‘Macho Man’의 공동 작곡가이자 카리스마 넘쳤던 경찰관 복장의 메인 보컬 70년대 디스코 시대를 황금기로 이끈 거장 세상을 떠나다 전 세계 팝계 깊은 애도… “세대와 국경을 초월해 인류에게 가장 즐거운 춤을 선물했던 영웅”
영화 ‘리썰 웨폰’ 시리즈의 베테랑 형사 역으로 전 세계적 사랑을 받은 거장 1일(현지시간) 인터뷰서 “3년 전 진단받아, 최근 증상 진행 중” “내 인생의 끝이라 생각 안 해, 삶은 계속된다”… 가족들 지지 속 용기 있는 고백에 응원 물결
1일(현지시간) 뉴욕 맨해튼 한복판서 기습 소동… 안전장치 없이 안테나 첨탑 등반 세계 평화 메시지 담긴 대형 현수막 펼친 후 무릎 꿇고 반지 건네며 청혼 성공 유명 루프토퍼 안젤라 니콜라우♥이반 비르쿠스, 무단침입·무모한 위험행위 등으로 현장 체포
※ 〈그림자 아이〉 유은정 감독 인터뷰는 1부에서 이어집니다. 〈그림자 아이〉와 감독님 전작 〈밤의 문이 열린다〉가 어느 정도 호응하는 것 같아요. 어떤 죽음의 세계를 검게 표현하는 것이나 그럼에도 존재에 대한 긍정적인 태도나. 감독님이 품고 있는 이미지나 그런 것이 공통적으로 보인다고 느꼈어요. 저는 죽음의 세계를 일종의 눈을 감은 세계이고 꿈의 세계이고 우주와 같을 수 있다라고 생각해요. 이 영향을 여러 가지 창작물들에서 다 받은 것 같아요. ‘눈꺼풀 너머의 세계’는 「충사」 라는 만화책에서 나오는 표현인데, 눈을 감고 나서 어떤 비체감으로 넘어가는 장면이 있거든요.
내 곁을 떠났던 사랑하는 사람, 그 사람과 똑같은 사람을 만난다면. 어디선가 본 듯한 이 이야기에 동화풍의 설정을 더해 독창적인 영화로 완성된 〈그림자 아이〉가 7월 1일 개봉했다. 〈그림자 아이〉는 금옥 의 첫째 딸이자 수안 의 언니 수련 이 세상을 떠나고 3년 후, 두 사람 앞에 수련과 똑같은 얼굴을 한 재인(유나, 1인 2역)가 나타나면서 벌어지는 이야기를 그렸다. 〈밤의 문이 열린다〉로 죽음과 삶의 경계선에 선 유령과 한 소녀의 조우를 그렸던 유은정 감독이 7년 만에 꺼내든 신작으로 한층 더 몽환적인 미스터리를 선사한다. 2025년 부산국제영화제 이후 후반작업으로 단장을 마친 〈그림자 아이〉, 장편영화 두 편만으로도 본인의 인장을 뚜렷하게 남기고 있는 유은정 감독을 만나 작품에 대한 이야기를 나눴다.
에도 시대 말과 현대 시대극 촬영 현장이 연결되는 구조입니다. 전자는 메이지 유신을 앞두고 막부가 쇠퇴하던 시대이자, 후자는 70-80년대 시대극 전성기를 지나 제작이 어려워진 시대이기도 합니다. 그 두 시기를 겹쳐놓았다는 게 흥미로왔는데요. 이 영화의 ‘현재’는 2007년 설정인데요. 지금은 시대극이 거의 사라졌고 당시 이미 TV 시대극이 사극이 도태되고 한 두편 제작되고 있었던 때죠. TV에서도 ‘이제 시대극은 사라질 것이다. ’ 이런 이야기들을 했고요. 농부로서 볼때 농사도 정부 정책 등의 변화로 어려운 시기였어요. 사람들이 우리 ‘이러다 우리 모두 빵만 먹게될거야’ 이런 이야기를 했거든요. 영화도 마찬가지죠. 디지털 전환이 되고 OTT 시대가 오면서 사라질 것들이 눈에 보이잖아요.
다시 봐도 놀랍다. 〈카메라를 멈추면 안 돼. 〉(2017) 흥행 사례 말이다. 300만엔(2천8백50만원)의 적은 제작비, 워크숍 작품으로 만들어 2개관에서 상영을 시작한 이 영화는, 무려 30억엔(284억원)의 흥행 수익을 거두며 일본 영화 역사를 새로 썼다. 우에다 신이치로 감독 본인도 ‘카멈’의 후속작들로 전작의 기록을 깨진 못했다. 그만큼 넘사벽의 기록이다. 그럼에도 기록은 깨지라고 존재하는 지 모른다. 카멈의 신화는 그로부터 8년이 지나, 교토의 시대극 촬영소에서 실현됐다. 야스다 준이치 감독이 연출한 타임슬립물 〈사무라이 타임슬리퍼〉(2025)는 2,600만엔(2억 5천만원) 제작비 10억엔(90억원) 기록적 수익을 올리며 일본 자주영화 의 힘을 또 한번 입증했다.