[El armario de cosas de Joo Seongcheol] El sombrero de camionero de Seong-gi al galope del puente Seonggi en “Hwanghae” y “Gokseong”, de nuevo

El filme “Lady” de Park Chan-wook y “Gokseong” de Na Hong-jin se estrenaron, respectivamente, el 1 de junio y el 12 de mayo de ese mismo año, 2016. Por una curiosa coincidencia, no solo fueron invitados a las secciones de competición y fuera de competición del Festival de Cannes, respectivamente, sino que además sus taquillas también fueron distintas: 4,29 millones de espectadores y 6,87 millones. Así que en aquel momento ya había tenido ocasión de sentar a los dos directores con los que trabajaba entonces en un coloquio. Es un hecho bien conocido que Na Hong-jin, al preparar “Gokseong”, pidió consejo a Park Chan-wook sobre el guion ya completado. Sin embargo, el día del coloquio, Na Hong-jin incluso llevó convertido en un marco uno de los minuciosos apuntes con los que Park Chan-wook le había asesorado. Como en esa hoja solo había notas y no una firma, lo llevó con el objetivo de poder decir: “No puedo demostrar que eso lo haya escrito el señor Park Chan-wook”.

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Desde la perspectiva del diseño de producción, como eran dos directores con una atención innegable hacia los objetos del film, la conversación arrancó, precisamente, a partir de los “utilería”. Park Chan-wook mostró un interés máximo por una “foto de un japonés” que estaba pegada en la casa de un forastero (Kuninmura Jun), un hombre cuyo nombre no se podía identificar. Incluso preguntó si era una fotografía tomada en realidad para la película o si era un trabajo por separado: “Se quedó como la imagen más inolvidable de ‘Gokseong’”. Esa pregunta sobre el objeto de la película fue la primera. Entonces Na Hong-jin respondió: “Compré esa fotografía, tomada por un fotógrafo japonés famoso de verdad”. Y añadió: “Yo también vi la foto y, como el director, creo que me produjo ese mismo sentimiento especial, así que la llevé tal cual y la usé”. “Gokseong”, además, dejaba la sensación de algo aún más raro porque el personaje —considerado japonés, pero sin un nombre conocido y llamado “forastero”— arrastraba esos objetos dentro del contexto narrativo.

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Los objetos de la nueva película de Na Hong-jin tampoco son una excepción. En primer lugar, el “Seong-gi” interpretado por el actor Jo In-sung galopa sobre el “puente Seonggi”. El puente Seonggi, en Seonggi-ri, Ga-ya-myeon, condado de Hapcheon, provincia de Gyeongnam, era un puente que estaba en la antigua autopista de los Juegos Olímpicos de Seúl 1988. En el momento en que se completó, en 1984, el puente tenía unos 58 metros de altura, aproximadamente la altura de 20 plantas de un edificio de apartamentos. Era, además de en Corea, el puente más alto de Asia. En caracteres chinos, se escribe “Seonggi” (城基). Quizá lo encontraron después de contratar una escuela abandonada que les permitiera rodar una secuencia de acción larga y profunda, y entonces descubrieron el puente Seonggi y le pusieron el nombre de Seonggi. En cualquier caso, si tenemos en cuenta el contexto narrativo, como en las fotos de “Gokseong”, ¿no sería una interpretación excesiva decir que la situación es la de un hombre y un caballo galopando por el puente más cercano al espacio?

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Lo que más se ha comentado recientemente es el logotipo del gorro de camionero verde que lleva Seong-gi (Jo In-sung). Las letras que lleva el sombrero, “pro se ven a” y “LO M JOR EN SEM LAS”, expresarían el nombre de la empresa de maíz y de semillas de maíz “Prosevenca”, que supuestamente estaría en Venezuela. Si se combinan las letras que faltan, se forma la frase “lo mejor en semillas”, que se dice que en español significa “las mejores semillas” o “la mejor semilla”. En medio de la “teoría del alienígena” de Jo In-sung que se extendía entre los espectadores al ritmo de que a Seong-gi —que no dejaba de recibir golpes, caer y superar momentos de muerte inminente—, también el propio Na Hong-jin habló de la existencia inmortal de Seong-gi: “Es un personaje que muestra una voluntad de supervivencia poderosa de la humanidad”. Crear como subtítulo para Seong-gi la idea de “las mejores semillas” resulta, así, impecable. Ahí está, plantando un duelo con un solo puñal frente a la alienígena Mabeiyo y gritando: “¡Te voy a mostrar qué pasa si tocas a un terrícola!”. Ese es, para el autor, el mejor tipo de semilla de la humanidad.

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Volviendo a las historias del coloquio de estos dos directores, Park Chan-wook dijo que el punto más fascinante de “Gokseong” no era la “presencia” de los objetos, sino su “ausencia”. “Una de las personas que más se rieron al ver ‘Gokseong’ fui yo”, aseguró, y hasta llegó a decir que, al verla con su esposa, reía tanto que a su alrededor incluso le empezaron a dar señales por el exceso de risas. Entre las escenas que señaló como la mejor estuvo el momento en que el policía Jong-gu (Kwack Do-won) se encuentra con su amigo del barrio, Deok-gi (Jeon Bae-su). Deok-gi atiende un centro de salud y acuden a él para comprobar la veracidad del rumor sobre el forastero. Es una persona que vio a un forastero vestido con un harapiento atuendo —como el de alguien que parece de un ritual— en una ladera profunda, mientras mordisqueaba el cadáver de un ciervo. Cuando dice que enseñará una prueba y abre la nevera, nada hay dentro, a diferencia de la coles (Eum-mun-seok) de “Hope” que afirma: “¡Está en nuestra casa!”. La prueba de que, al caer por debajo del borde, se topó con el forastero y no pudo hacer ningún trabajo, fue que esa jornada no hubo absolutamente ninguna cosecha. Sobre esa escena de “la prueba de que no hay prueba”, Park Chan-wook valoró: “Resume toda la película ‘Gokseong’. Puede parecer un chiste que diga que la ausencia de pruebas es la prueba y que, al usar la ausencia como explicación, se entiende como una especie de humor mientras la historia avanza, pero esa escena tenía un significado aún mayor”.

Cuando pienso en el “objeto” en el cine de Na Hong-jin, al final me viene a la cabeza la nevera vacía de Deok-gi. Gracias a eso, recientemente volví a ver “Gokseong” y “Hwanghae”. Por coincidencia, ese sombrero también se parece al gorro de camionero John Deere que llevaba Gu-nam (Ha Jeong-woo), el hombre que se movía únicamente en autobús y a pie por todas las rutas y curvas del país para sobrevivir en “Hwanghae” (2010). Con el bigote, el parecido entre Gu-nam y Seong-gi también se extiende en varios aspectos. Si lo pienso con calma, Deok-gi en “Gokseong” tampoco era alguien que no hubiera sobrevivido tras un rayo, ¿no? Aunque su vitalidad fuerte quedó un poco eclipsada, también es sorprendente que el personaje de Seong-gi en “Hope” —Beom-seok (Hwang Jeong-min), que voló lejos después de recibir un golpe fuerte del alienígena Bami-gil— siga con vida. Así, cuando uno cree que en las películas de Na Hong-jin aparecen “superhombres” sin parar, justo en ese momento aparece la escena en “Hwanghae” en la que Gu-nam, que se hunde en la desesperanza pensando que quizá su esposa haya muerto, se hospeda en una posada barata con una expresión llena de desesperación. Y el nombre de esa posada era “Hotel de la Esperanza”. Así, en “Hwanghae” también apareció “Hope” (HOPE).

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